早上在网上碰到合意太爷，听说准备去学《戏牡丹》，于是今天回家头一件事儿就是把本子扫描了发过去，这正事儿可不敢耽误。
这两天在看另一个本子，《梅龙镇》，这个本子可有年头了，来自《明清抄本孤本戏曲丛刊》，这个东西太老了，是没打算去录入的，大致窥一个京剧胚胎时期的样子吧。如今的《梅龙镇》就是《戏凤》一场，那会儿可是分四场，《戏凤》前有《投店》，后有《失更》和《封舅》。
两出戏，有个共同点，都占个“戏”字，一个是一朝天子“戏凤”，一个是大罗神仙“戏牡丹”，说白了就是俩男主角耍流氓，而且俩男主角身份一个比一个高，显然和凡夫俗子平头百姓耍流氓大不相同，否则一般戏里干这种事儿的，像什么高衙内、杨衙内、猫三狗四的，一律以丑角登场。
这就落到碾芹斋说的那“所谓‘格调’”的问题上来了，《戏牡丹》也好，《戏凤》也好，格调无疑是相当不高的，即便放到戏改专家的手里，都是束手无措的，于是两出戏的下场很明显，一个《戏牡丹》绝迹多年，一个《戏凤》则照样演下去。小豆子想，《戏牡丹》这戏，八成是吕洞宾耍流浪耍得太露骨了，加上牡丹本身一上来就已经知道会被流氓耍，而且还在盼着，于是俩人上来一拍即合，有种潘金莲和西门庆勾搭上的感觉，所以被“消灭”得干净些。而《戏凤》，一个无知少女，被一个便衣皇上戏耍，再怎么样还是有遮遮掩掩，皇上也没太放开，还有勉强留下来的理由吧，而改它又肯定不可能把“格调”改得多高，索性就这样了，当个“反面教材”也是好的。一整出戏的基调都是不高的格调，有时也是件好事儿，否则如果只是小处格调不高，那一定会被改掉的。这种让人无从下手的“坏戏”，也许会一时被禁掉，但到把它恢复起来后，则是会原封不动地再现。好比一件古董，破烂不堪，则会被收于密室，若干年后拿出来，还是那个样子；而如果只是瑕疵，就有可能会被自认高明的专家拿去“修复”，反而回不到原貌了。
1976年本朝太祖快去世的时候抢拍的那批京剧艺术片，《戏凤》算是格调最低的了，居然也能入选，倒也有点儿意思；而那出戏，李世济的唱、刘长瑜的影，就更有点儿意思了 