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旅日京剧艺术家吴汝俊将于6月10日、11日在长安大戏院推出大型传统新京剧《孟母三迁》，这是其继《四美图》、《七夕情缘》、《武则天大帝》等剧目以来的第8台新京剧。
《孟母三迁》是中华传统文化中最古老、最经典的题材，《三字经》上的“昔孟母，择邻处；子不学，断机杼”讲的便是这个故事，此次是这个故事第一次被搬上京剧舞台。由于题材所限，吴汝俊对这次的演出呈现做了调整，暂时搁置了昔日前7部新京剧以灯光、幕后伴唱切割的无场次结构，回归了以音乐武场打上打下的有场次结构。在唱腔设计、服饰化妆以及舞美方面，也都有意识向传统贴近，但这并不意味着抛弃了他一贯坚持的“新京剧”，观众依然会感到新的内在特质。
此外，该剧演员阵容也颇为强大，除吴汝俊外，著名裘派净角艺术家李长春，萧派丑角艺术家寇春华，以及三位老生名家李军、安云武、朱宝光和名丑司辛等均加盟了演出。
脑力激荡，展开联想——京剧艺术家的思维果然与我们常人大不相同，一出《孟母三迁》，能够动用一个旦角、三个老生、一个花脸和俩丑儿，还有个“等”，这是一出怎样的“大型”戏？孟母的三次搬家是否请用了一个搬家公司的人来帮忙呢？
这种稿子多半是从演出方的新闻稿里化用来的，记者也就不会去做什么工作，任由其自吹自擂。京剧舞台上早就有传统戏《孟母三迁》，何来“第一次被搬上京剧舞台”之说。那种“大型传统新京剧”的说法也很可笑，“暂时搁置了”的那些“新京剧”元素，甚至都不能被称为“京剧”。
最难以理解的是，这样一台乱炖招摇的戏，加上以前那一堆乱炖招摇的戏，总能够堂而皇之地上演；不仅如此，也总能在电视台的黄金时段播出；不仅如此，还总能在电视台反复重播；不仅如此，还总能有一大堆艺术家来捧场。网友说这就是金钱的力量，一个旅日的大艺术家可以用大把的钞票（而不是艺术）买断各方艺术家，从老到小，为己服务。
没了立场的艺术家，也就不会再为艺术服务，更不要提什么为人民服务。这样的艺术家，也就和当代的文人与专家没什么两样了。
《打龙袍》里郭槐指着台上说：“呵！这一朝的艺术家啊！”