在京剧世界里混，你会时常因为要证明一件事情的真假而被问到“有何为证”？而提供的证据，可以是千奇百怪的。

以最常见的物证为例，《四郎探母》中，杨宗保在巡营的时候捉到一名“奸细”，进帐与父帅通报，六郎听说拿到奸细，不是立刻升帐审问，而是谨慎地问道：“有何为证？”当宗保承上番邦宝剑令箭之后，六郎这才击鼓升帐。同样是六郎，在《洪羊洞》中接见外邦来的程宣，程宣自称是孟良所派，六郎也没有立刻相信，依然问道“有何为证”，见到孟良的板斧，这才放心。以上都是六郎尊重物证的体现。

边关的将官，由于处在战区，警惕性从来都是很高的。《赶三关》里的穆老将军，听得城下来人自报薛平贵，也是先询问有何为证？见到红鬃烈马，方才相信。

妇女同志们一般比男同志们要细心，所以很多时候她们也会索要证据，比如《四进士》里的杨素贞和《武家坡》里的王宝钏，在听说自己被卖了之后，第一反应都是要凭证，而且听说有婚书了还不甘休，要拿来一观。

有一点值得注意的是，京剧世界里虽然注重证据的索要和使用，但大多数情况下，证据用来证明一件事的真伪，但很少有人对证据本身的真伪去进行甄别。

比如《四进士》，宋士杰告倒“两员封疆大臣、一位百里侯”的罪状，是行贿受贿的那三百两纹银，而证明有受贿三百两一事的凭证，仅是自己写在衣襟上面的人情信手抄本，并非人情信本身。八府巡按毛朋就凭着这“好厉害的衣襟”定案了，也并未去究查是否真有这么一回事。

又比如《十道本》里，李渊仅凭张、尹二妃一面之词加上一条玉带便给李世民定罪，险些造成大冤案。

正因为对证据的极度依赖和对证据本身真伪的忽略，京剧世界经常发生一些冤假错案，比如《九更天》、《六月雪》等等，皆因为此。

固然大多数京剧里的人对于证据的真伪不去追究，但凡事都有特例。比如《审头刺汤》里的汤勤，就是对那颗人头紧紧抓住不放，认为证据有假（讽刺的是，这样一个认真办事的执法人员竟然是以反面形象出现的）。即便如此，在汤勤满意地得到雪艳之后，也就如其他京剧世界里的人一样，放弃了对物证真伪的追究。

更需要注意的是，有时候即便你没有任何物证，也可以空口造出一些对自己有利的证据。这一条经验比较神奇，而且很好使，尤其是你要是有些文采，能够临时编几句合辙押韵的小诗，就更有效果了，这叫做“有诗为证”。

比如《大保国》里面的徐延昭，在李娘娘问到大明朝“得的谁家江山哪家社稷”时，对答“元朝江山顺帝社稷”。李娘娘问有何为证，老徐很气派地说“有诗为证”，然后胡诹了一首打油诗：“七九六十三，老王赶大元。赶至红罗山，偶遇一甪端。海干铜桥现，七人渡北番。元朝不绝后，大明坐江山。”仅凭这首诗，老徐成功地用自己创造出来的证据证明了自己的正确

又比如《御碑亭》里面的王有道，听说老婆碑亭避雨，偶遇小白脸，起下疑心，与妹子交谈中，听说自己老婆在事后题诗一首，便去追问内容。其实这首诗孟月华没有提完，只有三句：“一宵风雨正掀天，危坐碑亭不敢言。深感重生柳下惠”，小妹在后面添了一句：“天公配合巧因缘”。前三句孟月华自己的诗是表明自己的节烈，小妹最后一句与全诗基调完全不符，纯属捣乱的。可就是这样，而且是在小妹和王有道说明最后一句是自己加上的情况下，王有道还是急眼了，不但急眼了，还休妻了。可见，一个“有诗为证”是多么厉害。

所以在京剧世界里，只要你能拿出一些东西来做物证，或者吟些个诗词什么的，绝大多数情况下，你就能够轻松过关。熟练掌握这一技能的人，即便面对广大群众的质疑，被问“有何为证”时，也都可以轻松地说： “有脸盆为证”、“有水龙头为证”、“有鞋带儿为证”、“有人民币为证”。

一、京剧艺术网易主事件浮出水面
京艺易主这件事儿本身是发生在2008年的，理论上应该是2008年的第一大事，但是由于消息的封锁和其他原因，直到2009年初，当事人才开始还原事情的始末，而京艺网本身也才开始显现出确实是换了一家主人的作风。它错过了成为2008年年度大事的机会，所以，我们把它放在2009年的头一条，称呼上也突出它在去年才“浮出水面”的这个情况，算是对前年的一个补遗，对历史留一笔记录。整个事件，可以参看网戏纪末或者小生站长自己的空间。希望在新的一年里，我们能够看到一些好的发展。

二、中国秦腔网损失近两月数据
9月13日，中国秦腔网突然在首页登出通告：“中国秦腔网日前遭遇不良服务器提供商侵害，造成空间里9年的数据全部丢失，损失惨重”。这件事情的大致情况是网站托管的服务商于9月初给所有在他们那里托管的网站发了一个通知，告知将于9月8日“被迫停止运营，请您及时备份好自己的数据”。但是中国秦腔网并未收到这个邮件，以至于到了13日，网站内容突然被清空。事后秦腔网使用8月份的备份，虽然把网站在另一个服务器上恢复了，但是因为备份是两个月前做的，之后的数据因此丢失（还好没有真丢了9年的）。秦腔网因为之前没有收到任何通知，认为是被侵害了，到派出所报警，但结果可想而知，只能是不了了之。网站的备份是很重要的，这一点秦腔网在2004年被黑客侵害之后应该是认识很深的。相信秦腔网从这件事能够更深地认识到，光有隔几个月一次的备份是远远不够的，数据的变化是每天都有，所以每天的备份才是关键。同时，其他戏曲网站也应该检查一下自己的备份机制，做到万无一失。

三、中国京剧网站长程群去世
网络是虚拟的，但是无论是网站的站长还是网站的访客，都是现实中活生生的人。生老病死，时至则行，网站可以长存于世，但是与之相关的人都还是来来往往的凡尘过客。2月15日去世的中国京剧网站长程群，据说一直是“在网站的发展和建设中倾注了他全部心血，并无怨无悔不分白昼的勤奋工作着”。程群站长应该是第一个去世的网络戏曲网站的站长，而且是英年早逝，年仅54岁。我们敬佩其为京剧不辞辛劳的工作精神和乐于助人的品德，但同时，我们也应该认识到，人的渺小与生命的脆弱，革命的本钱是要珍惜的，希望所有的戏曲网站站长，能够劳逸结合，避免这样的悲剧再次发生。

四、郭德纲单口相声评书《济公传》网络同步播出
德云社一向对网络上的宣传很重视。8月21日至8月28日连续一礼拜，郭德纲通过优酷网转播自己在德云社的演出，不但在现实生活中卖了票赚了钱，而且再次在网上扬名了。德云社这种对网络宣传重视的做法，是一般传统院团目前所欠缺的。网上公关，在网络舆论相当强劲的这个时代，是非常重要。目下闹得火热的 Google 退出中国事件，已经升级到中美两国的外交层面，足见网络在当今举足轻重的地位。传统戏曲曲艺如果不希望被时代所抛弃，不是要在演出形式上多么跟上时代，而是要在运作手段和思维方式上，跟紧点儿。

五、通过网络组团的青春闽剧研习社成立
在网络上，各种团体、组织、论坛、吧、群、圈儿，种类繁多，戏迷们在这几年也是充分利用多种便利的方式在网上组成一个个小集团，自娱自乐。不过毕竟戏迷圈子与别的圈子不同，玩儿到最终级的形式，依然还得是票房——毕竟，自娱自乐最好的方式就是自己扮起来、唱几嗓。从报道看，这个“研习社最早的‘大本营’是网络论坛和QQ群……通过网络发出招募社员的公告，对象是爱好闽剧的年轻人，无论有没有学过都可以加入”，结果招来了很多年轻人，大家一起组织网下的活动。网络时代，即便你的最终形式是实体的票房，有一个网上的根据地，或者以网起家，都要比原来传统意义上的社团要容易得多。

六、宇扬建苑八周年评剧名家网络演唱会举行
2009年是评剧百年华诞的年头，各地都举行了相关的纪念演出活动。作为网络评剧的先锋，宇扬评剧苑借此及自己成立八周年，举行了一个盛大的网络演唱会。演唱会充分利用网络的优势，以评剧“源于唐山、惊鸿奉天、唱响天津、辉煌京都”为主线，相继在唐山、沈阳、天津、北京设立了四个嘉宾室，评剧界的众多艺术家参加了这次网络演唱会，其规模在网戏历史上是没有过的，央视也作了报道。相信随着网络的普及，这样的演唱会以及前面提到的网络同步播出的形式，会被戏曲曲艺圈儿更广泛地应用。

七、邓敏网上发帖讨公道
1月中，中国京剧院二团团长、一级演员邓敏在中国京剧论坛发的一个帖子激起千层浪。事情的起因是：最新出版的国家舞台艺术精品工程奖《文成公主》DVD所选择的演出录像，是一场因邓敏受伤而从天津调来的王艳替演的版本。邓敏称其为“出版发行的不公正现象”，因为这样“造成该剧的原创者、首演者不是邓敏而是王艳的错误导向；并给该剧的演出质量和‘精品’声誉造成极大伤害；同时造成令专家和广大观众、票友不容原谅的历史性误会”。过后几天，邓敏又发了一帖，对网友的回帖做了解答并再度说明。出版DVD这事儿的对错是非暂且不论，仅就邓敏在网上以实名发帖讨公道而论，在戏曲圈儿里算头一家了。2009年两会期间，于魁智在接受采访时也认为“网络媒体有助于京剧国粹世界传播”。越来越多圈儿内的人士认识到网络的重要性，这无疑是一件好事儿。希望随着时代的发展，圈儿内的人不光会像邓敏那样抢占网络舆论阵地，同时也关注一下网络的民意，与戏迷们有更直接的交流。

八、戏之曲网站因服务器问题无法访问
本来，一个网站因为这样或那样的问题无法运转几天，也是比较正常的事情，况且戏之曲网站在恢复运营后没有损失任何数据或访问量，因此，这本来不应该是成为一条值得关注的大事儿。但是，戏之曲突如其来的服务器问题恰好发生在广电部门大力整顿各种点对点下载的风口浪尖上，于是，引来网友们的种种猜测也就在所难免了。好在，戏之曲在第一时间于百度创建了相关的贴吧，并且及时在各论坛澄清了站点的状态，让网友知道网站的无法访问与网络整顿无关。不久，网站恢复，一切如常。从这里我们可以看到戏之曲对于网站出现的问题所做的及时反应。这种处理手法，在网络其他地方甚至现实中的一些政府部门已经很常见，而其他戏曲网站却在遇到麻烦时缺少这种危机公关的意识，对问题遮遮掩掩。学会网络时代的公关手段，很重要。

九、魏春荣昆曲展演使用网络在线选座售票系统
网络购票已经是如今很常见的购票方式，包括很多戏曲演出也都是通过一些售票网站出票的。不过，4月初魏春荣在长安举行的展演，则首次采用了网络在线选座售票系统。这套网络系统可以让你在任何有网的地方连线选座和买票。昆曲在2004年经历了一次青春后，已经吸引了很多年轻人的注意。那么，古老的艺术使用了最先进的售票系统，大概也意味着它的观众群在朝着网络一族转向。

十、老田漫忆文章受热捧
6月份开始，一名网名为“老田”的老先生开始在中国京剧论坛发帖，以“观剧漫忆”为系列，回忆了20世纪50年代起自己在剧场看戏的情况。文笔流畅，对演出的描述和评价让人如同身临其境，一时间这个系列的帖子受到热捧。与中京论坛时常有些火药味儿的气氛完全不同，老田帖子的跟帖总是正面的讨论，一团和气。有网友甚至认为这样有价值的好文，应该出书的才是，“以保存真实史料，澄清一些讹传”，而老田则谦虚的表示“不敢奢望”。出书与否，并不重要，重要和可喜的是，我们生活在网络时代，而老一辈的资深戏迷走上网络的也越来越多。于是，像老田这样的回忆文章，可以很便利地就登于网络之上，供千万人阅读，也让读者与作者实现了沟通与交流。老田无疑是去年网络戏曲界的平民明星。

2009年的网络戏曲在很多方面有了更多普通网站应有的特质，比如新技术的应用、网络公关、草根明星等等，同时，2009年对于网络戏曲来说也是不太平坦的，有灾难，还有很多落后的技术和观念需要及时调整。2010年，网络时代会给戏曲及戏曲网站怎样的冲击呢？

首先，很可喜的是，小生站长去年已经把京艺易主这件事儿在网上以连载的形式发表了，没有看到的朋友们可以去小生站长的空间踩踩。当事人叙述终究比小豆子这里再倒一次手要清楚明了。不过为了把事件叙述完整，还是先简单地把最后部分讲一下，也算有始有终。

小生站长辞职后，新公司那边没有闲着，采取了一系列手段，把京艺从技术上划到自己门下：先是用清都山水的身份证复印件诈开了托管服务器的机房，进而破解了管理密码，登陆网站后台，直接从电子世界里把前站长们给清除出站。接着，京艺的网站被放了病毒，新公司以杀毒为名，把青衣独立经营的梨园商店也停掉了。至此，京艺网的管理权全部落归他人。

之后在现实社会里，小生站长三人虽然还是名义上的股东，但是却被处处找麻烦、受限制。包括小生站长现在新建的戏迷圈，也是对方指责攻击的“罪状”之一。

事情的来龙去脉大体如此，细节部分，前面说了，大家可以去看小生站长的自述。现在，我们回头看看这些，能评论的有很多，很多当时表面上看起来很奇怪的事情，在了解了内幕之后，也就不难解释了。

第一，虎有伤人意。小生站长可能之前把很多事情看得都太简单了。虽然是参股的合伙人，但毕竟和与自己一起创业的团队不同，需要有防人之心。掉以轻心，导致最后自己一手创建的网站旁落他人。社会太复杂了，就连一个搞艺术的网站，都会有刀光剑影，让人唏嘘。

第二，网络安全。管理的密码一定要足够复杂，不容易被破解。要说，新公司那边的手段是很卑劣的，尤其是往将是成为己有的网站里放毒。去年下半年至今，京艺站上的木马频现，被很多搜素引擎和杀毒软件都列为危险网站。要知道，坏的名声一旦传开，再想正名，就难了。只病毒这一条，就足以使老的用户被迫离开，新的用户不敢进来。由此，也看出他们为了谋到网站的不择手段。

第三，两败俱伤。正如小生站长所言：“网站的管理并不象他们想象的那么简单，照猫画虎的运做不适合目前的网络时代……我损失了我的网站，损失了九年的心血，他们损失了投入的几十万资金，双方的损失所换来的，仅仅是一个风雨飘摇的‘公司’”。如今的京艺，已经大不如前。内容上东抄西抄，论坛上的人气也是一落千丈，仅凭着一些可能还不知内幕的老人儿在那儿撑着。

第四，世态炎凉。事已至此，网站易主已经一年有余，我们几乎看不到有关这方面的报道。以前，小生站长还是能够在平面媒体上露面的，比如上次京艺聊天室遇到黑客的事情，都见过报。但是这次，或许因为另一方势力浩大的原因，无论网上还是平面，都没有动静。而犹可叹的是，我们也看不到什么网友讨论这事儿，京艺的老人儿们也都沉默了。有时候，就在我们身边发生的事情，向从多方了解情况都是这样的难，雾里看花的一般。

现在，据小生站长说要涅槃的时候已经过了四个月了，小豆子不知道一个新站将会以怎样的姿态出现于网上，而更重要的是，被生生抢走的京艺网站，能否物归原主？这场不公的网站抢夺，能否有一个最后的说法？我们只有继续以旁观者的角度，拭目以待。

愿清者终自清，浊者终自浊。

小生站长身边很快出现了一个朱副总，对戏没有任何概念，这倒比较符合当下戏曲界外行领导内行的局面。不过朱副总似乎没有打算领导小生站长，倒像个随从似的形影不离。当然，外来的盯梢自然有他的用处。

此后，公司的利润点不是很明确。小生站长就此询问过几次，没有明确答案。其实，如果小生站长能够在签协议之前就把这些情况摸清楚，也许就不会有后面的结果了。小生站长被派的活计，是找演员签字授权，授权也就是“在世界范围内独家使用演员的音像资料用于电信增值服务”，就是彩铃服务。这个说法很奇妙，除了中国地区，世界范围内似乎没有别的地方需要做戏曲的彩铃了。不过不管怎样，小生站长还是很尽责的，签约了一百五六十号演员，其间花费也是挺多的，车马酒饭一类的。小豆子不知道这样做是否真的“值得”，毕竟，这彩铃的市场有多大，不太了解，但这种项目于一个京剧网站来说，终究是个副业，而在副业上投资这么多……

京艺网在公司化后，做了些有声有色的活动，比如与第五届京剧艺术节合作，成为其“官网”，这个小豆子在去年的网戏大事中做过介绍。比如京艺网开通了另一台服务器，方便电信用户访问，以及网站的优化等等。除了这些表面上的发展外，京艺网在网下的知名度也开始提升，特别是在各级文化部门，算是标名挂号了，在白道儿上走得这么利索的非政府小众网站，也是比较难得。不过，正如网站表象后面一些与政府的动作不为人知一样，一些其它的与易主相关的动作，也就开始偷偷地进行了。

朱副总在摸清了小生站长的人脉关系之后，开始绕开小生，与演员们单独联系，同时，由于整天跟着小生，朱副总也就慢慢熟悉了网站的运作方式，对于一个对戏曲什么也不懂的人来说，照猫画虎地操作一些技术上的东西，还是可以的，但，这样的成品，只能是皮毛上的模仿，而不会有大的发展。

2008年8月，在全国各族人民喜迎奥运的时候，公司化的京艺网内部开始出现了各种小动作，小生站长对于一连串不合理的要求，给出的是一连串的不同意。国庆过后，第五届京剧艺术节在济南开幕，京艺网与主办方和政府的合作像模像样，小生站长亲赴济南，做了很多像把演员请到网上做访谈这样第一手的工作。开幕后三天，小生站长突然接到在石家庄的出纳的电话，被告知财务章在投资商的公司被扣。于是一个长长的长途打回石家庄，交涉未果。此时的小生站长，虽然已经能够感到情况有些不妙，但恰是艺术节的当口，分身乏术。

艺术节结束后，小生站长回到石家庄。在这之后的股东大会上，领导班子提出：以后公章的使用要经过同意方可。

小生站长此时已经对这个班子没有了信心，三人集体辞职，但股份保留。

辞职这步走得虽然有拍案、拂袖、摔耙子的气势，但是却有些过于意气用事了。诚然，架空起来的感觉会很不爽，和与自己理念不相符的人共事也有难度，但如果能够继续留在那个哪怕是虚职的位子上，都也许还有转机，也许来人的一个方案就是要把人气走。小豆子不好揣测，也许即便不走，这个位子也不会给小生站长挣来什么优势，毕竟人家如果从一开始就憋着一个大算盘和你打，那这个打法儿也就不是只有那么一招。无论如何，小生站长又一次辞职了，而这次是离开了他一手创办起来的网站。

也许小生站长在2007年辞职的时候，想到的是将会全力以赴地把网站搞好。谁能料到，只短短一年的光景，当他再次辞职的时候，却是要脱离这个网站的领导层。而当人不在势的时候，我们很难看到什么雪中送炭的景象，更多的，则是落井下石。

题外话，眼下这个时候，梧桐正在他的博客上连载关于艺龙的种种回忆，涉及到几年前的一次组织活动，那个时候小豆子正好在国内，事后也和梧桐及戏迷知音当面聊了聊。梧桐的文笔很流畅，文章看起来犹如亲临，值得推荐。当然，同样是回顾历史，下面这些篇与梧桐的情况就比不得了：小豆子认为，在后面的文字里，“评”也许占了一半的分量，那么就当是评话短长吧。

2007年6月，京剧艺术网的站长小生办理了提前内退手续，从一个公职人员的岗位上退下，变成了一个全职的网站主管。

早在2002年，咚咚锵的红豆版主就辞掉了在外企的工作，干起了全职网站站长的工作。其实这种全职工作不太好干，等于把宝全押到了网站上。需要正视的是，如今京剧本身都已经是一个不挣钱的行业，大小剧团都要靠国家养着，何况一个京剧网站呢。如果没有一个合适的方式来养家糊口，这条路就很难走下去。

还好，京艺有自己的网上商店，通过卖给戏迷各种戏曲出版物维持生计。在2005年，小生站长与负责销售的水吉子结婚，这桩通过网站结缘的喜事在当时京艺网网友们中传为美谈。这样，辞职后的小生站长，凭借夫妻店的盈余和退休金，维持着正常生活。

就在小生站长辞职一个月后，一个和他认识了两年的杨姓朋友登门造访，希望把网站商业化、公司化。杨先生怀着苏季子游说六国的精神，大道理几乎是天天讲，不达目的不罢休。其间有一个理论挺有意思：杨先生说，合作是给网站找个舅舅而已，网站的亲爹不变。其实，舅舅和爸爸是没有血缘关系的，无非是因为孩儿和孩儿他妈的关系维持着，如果有朝一日孩子已经不是爸爸的孩子，那么舅舅又哪会去认这门儿亲呢？

京艺网站商业化的具体办法，是由舅舅投资五十万元，成立公司，其中51%的股份是舅舅那边儿，49%是爸爸和叔叔们（小生站长加上清都山水和四击头）。这个分配方式很不合适，创始人连一半的股权都没有拿到，用意其实很明显了。按说，这样的分配，小生站长是无论如何也不能接受的。但经过了若干回的交涉，又许诺先期补偿一定数目后，小生站长竟然同意了。从这一刻起，京艺的大权无疑就已经是拱手托出，需要的则只是一个和平演变的时间了。所谓人见利不见害，鱼见食不见钩，是矣。

虽然在后文书我们还会看到更多阳谋或者阴谋，导致最后京艺网站的易主，但这最先的51、49分权，或者说这最初的“合作”，则是这所有动作的先决条件。小生站长后来用“口舌如簧”形容杨先生当时的情景。纵然，来人把话说得天花乱坠，但没有坚持应有的底线，是易主事件的重要因素之一。

往小处说，你大概会被口头上占便宜。《奇双会》就是一例，赵宠和李桂枝两口子在写状之后正要下场，由小赵先喊了一句“转来”，开了小李一个玩笑，然后小李现学现卖，还了一个给小赵。这个算“转来”里比较和谐的例子了。

多数情况下，“转来”的后果是非常不好的，而且时常有生命危险。比如《钓金龟》里，康氏在嘱咐儿子张义一番之后，小张出门刚要走，康氏一声“转来”又给叫回来了，小张唱“母亲有话快说明”，结果康氏说了一句很没头脑的话：“不要让她把你致死”，小张当时虽然已经觉的是“出言不利”了，但还是硬着头皮去找大哥，结果果然让大嫂给害死了。

《斩黄袍》里，韩龙献妹封官，赵匡胤给了这个大舅哥一个“大理寺正卿”，让他游街三日。韩龙起身刚要走，赵匡胤又让他“转来”，特意叮嘱说：“不要撞到三千岁的御道”。结果呢，韩龙不但撞到了，还把老郑的命给废了，不但把人家的命给废了，自己最后也死在金殿上，惨呐。

《捉放曹》里，曹操和陈宫俩人跑出吕家后，在村口儿碰上了老吕头儿。闲聊了会儿之后，仨人告别，老吕头儿刚要走，曹操又转回来了，这时候陈宫唱：“他人不走事有差”。大约是陈宫在京剧世界混久了的缘故，已经知道这要是转回来肯定是没好事儿，还一个劲儿劝曹操呢。曹操当然不吝这个了，一句“伯父转来”，老吕头儿乐颠颠儿地就回来了，不曾想背后吃了一剑，“命染黄沙”。

有时候，你即便不使用“转来”这个术语，而只是把人家叫回来再补充几句话，依然会有不良的效果。比如《失街亭》里的诸葛亮，已经在中军帐里派了马谡的差事，马谡在外面“正要催动人马”，诸葛亮突然想起一件事儿还没嘱咐，于是一句“马谡进帐”，就又把马谡给转回来了，交待的呢，就是“靠山近水把营收”这样的军机要领。别看当时马谡让丞相给叫进去挺美，以为有什么“密令”呢，结果最后街亭丢了不要紧，回来让丞相哭了几声就给斩了，可见这头是不那么好回，身不是这么好转的。

京剧世界使用“转来”这样的字眼儿，其实是为了把戏中一个很重要的问题或者线索着重点一下。于是，这种特意嘱咐或者点明的话语，就预示着后面会有一个扣子等着你，而扣子嘛，自然都是跌宕起伏甚至刀光血影才吸引人的了，所以一般被叫转来，早早晚晚会有麻烦事儿。

于是你又可以看到，在京剧世界里，一些已经掌握了“转来”要领的人士，会去尽量避免被叫回头。有一些不太成熟的手段，比如我们会看到一个人叫另一个人“转来”，那个人会躲在台下自己喊一句“去远了”，以为这样就不会被叫回来了（可参见《得意缘》）。比较成熟的手段其实也很简单，就是连回话都不用回，扭头就走，任凭台上怎么叫，就是不回来。《龙凤呈祥》里保着刘备到洞房的赵云就是一例，大耳朵在台上怎么叫“四弟转来”，都是没有效果，不过好啊，最后果然龙凤呈祥，皆大欢喜，如果赵云当时转回来了，指不定出什么事儿呢。而同一出戏里面，那个吴老太太就不懂事儿，和女儿别宫之后，又要女儿“转来”，赐了一把尚方剑，这剑后来倒是用上了，也使得后面的归家旅程平添了很多刺激；不过按照戏中的规律，假如吴老太太压根儿没把女儿叫转回来赐剑，八成大耳朵一家的归程就会很和谐呢。

当然，死活不“转来”也是要有一定的定力的，因为如果把台上的逼急了，骂出一句“连头带脚给我一起滚回来！”你一听，“嗳，这位说话挺客气，有理，我是得回去看看”（见诸多三小戏及今年春晚冯巩的那个节目），那可真够块儿骨头了。

所以，有必要回头看看，八年来京艺网走的是怎样的一条发展道路。这个纪事本末很久未动了，也是该记录一下的时候。虽然是关于京艺网与小生的甲篇，但还是以易主这事儿为由头，倒叙地写写吧。

其实在易主这件事情上，京艺网做得几乎是秘而不宣，甚至于很多网友至今还以为京艺网的站长是小生刘宇杰。京艺网的首页如今在最下方有这么一行字：“Copyright ? 1997-2008 中国京剧艺术网 石家庄市国艺传媒有限公司 All Rights Reserved”（顺便说一下，这么中英文混杂显得十分不伦不类），而在“关于我们”一栏中，我们已经看不到有任何提及小生站长或者技术管理清都山水的文字，取而代之的是如下这段话：

石家庄市国艺传媒有限公司，旗下拥有访问量最大的公益性戏曲类门户网站-中国京剧艺术网（www.jingjuok.com）。主要业务范围有多媒体音像制作、演出信息发布、各型演出承办、网站制作、网络调查、商品销售等，2007年11月，中国京剧艺术网荣获“百度”绿色认证。成立了山东济南分站，并开办了保定老调官方网站，逐步开拓其他剧种业务，极大丰富了内容资源。中国京剧艺术网（www.jingjuok.com）成立八年来，先后为裴艳玲、孟广禄、梁维玲、陈俊杰、李海燕、赵玉华等京剧名家建立了个人官方网站，为戏迷朋友近距离了解名家提供了更为翔实的资讯平台。与业内各专业媒体建立了密切关系。并与北京网通合作，实现了网络视频全程直播以及点播等最现代的宣传传播方式。2008年10月在三年一次的中国最大的官方京剧盛会-第五届中国京剧艺术节上（2008年10月20日-2008年11月8日在济南）被文化部指定为网络合作媒体，开通京剧艺术节官方网站（www.jingjuok.com/yishujie/5）通过文字、图片以及流媒体等多种传播载体，成功报道了整个活动，得到了文化部相关部门以及领导的认可与赞扬，在行业中树立了良好形象。

我们看不到提及前站长的内容和这次易主的情况，好似八年来这个国艺传媒就一直拥有京艺网。不过没有关系，在网络如此发达的今天，想掩盖什么事情都是非常困难的，我们总是可以找出蛛丝马迹。比如下面这篇清都山水的文章，虽然被删掉了，但是搜索引擎留有快照，于是我们似乎能够看到这次易主的一些情况。尽管清都山水写得十分隐晦（为什么不挑明了说清事情原委呢 ），但内中的情绪，还是很明显的：

或许应该写一篇抒情诗，找个惯于声情并茂的主儿，站在中汇9楼厕所附近，大声感慨：2008，我们成功啦。

成功的含义很多，兼之中文博大精深，这一声成功，替大战略谋划地严丝合缝地总们欢呼；也为早早识破奸谋，痛下决心，早死早生的人弄点心理安慰；还有被误伤的，其实最冤，但“人家还没交接啊”，说起来也算耍了一把无赖；更何况英雄肝胆，儿女心肠，迷迷糊糊偏又口若悬河的掌舵者，弄着个件件事事都言必称“这是工作”的成功人士，虽然小学文化，但从事的职业学海无涯，面不必带忠奸，夜不必读三国，随便哼哼就能深谋远虑，挨两句骂就称得上卧薪尝胆，更何况人家还会低成本地摔东西，算起来比先主强多了；

啦了以后，肯定再琢磨，这是什么世道啊。任谁，哪个角度，什么问题，论起来都那么不容易。有个哥们习惯把一切罪过归功到年份上，这几天悲天悯人地到处宣扬 2008快些过去，2009快些来吧。但说到底，虽然从受屈的眼里看，外面确实孙子多，但总有够不上冤屈的哪位，咱还得公平评论。但是作为一个战略家，从开始谋局，到再然后步子，人家是真高。虽然俺们宅心仁厚地想来想去，如果早死早生那位是个陶朱公，或许最终能换回几颗酸枣树，不过他老人家明显不是。战略者本想着中场休息，让小学生再进步一下，可没成想败家子要收官了。除了揭破脸皮，还真没有第二条路。

瓦岗寨上那位叫翟让的仁兄，隔三差五地思贤如渴，思来的贤者把他翘了行。说到底是没有底线。或者，作为既定的弱者，再低的底线也无法保全，历史也由此让经历这些事的恨得牙痒痒。但您怎么着也得看清楚啊，没人能做得成真正的潇洒者，一嘴黄汤两口皮黄，说着容易，可要是第二口还找人涮，那干脆您就少打俩字母。

从一开始我就不喜欢jingjuok这个名字，偏有不少愿意傍的，什么okjingu，xiquok啥的。而我从一开始就喜欢的那个jingju.com，从8年前到现在还是“此域名出售”。买不起的情况下，还好我有我的这个jingju.net，可以由此告诉那些成功者，我在这里。

文中的“中汇9楼”，即是上面提到的石家庄市国艺传媒有限公司的地址（河北省石家庄市建设北大街81号，中浩第一商务，9A）。这么看的话，这次京艺网的易主，倒有种被“抢班夺权”的感觉。继续找线索的话，我们可以查到站长小生的这篇短文：

有啥可说的呢，吃亏是福吧，中国京剧艺术网走过了八年多的春秋，大家看在眼里，现在竟然站长小生和清都山水都已经滚蛋了，还能说什么呢，很简单，小生这小子第一就是傻子，如果不是那第二就是呆子，哈哈，现在的世界上聪明人太多了，我也彻底死了心了，和清都开个社区，琴瑟合鸣，淡却尘事，呵呵，任你搜来任你洗，稳坐绵山永不离！

很凄凉的。在表示同情的同时，对于小生竟然会把一手创建的网站混丢了这样一个事实，似乎也并非完全在意料之外。记得当初还在京艺网论坛上出没的时候，小豆子曾经在无奈之下写过一篇“道不同不相为谋”的文章，那会儿把小生比作袁绍，给了个“干大事者而惜身”的考语，谁知今天，竟果是一个“见小利而忘命”的结局。一叹。

关于京艺网和小生，还是有很多要回忆的，暂时起个头儿，也算让很多尚对易主这件事儿不清楚的网友了解一下。这其实是一个很大的谜团，想必如果没有局内人透露更多消息的话，小生是如何抛下一手创立的网站而另起山头这样的疑问，怕是很难解开。小生新建的戏迷圈是否能够重现辉煌？小豆子很不看好，日后也会详细谈这一点。至于接手京剧艺术网的国艺传媒又是怎样一个集团，有着怎样的手段，他们的接手对京剧艺术网的发展会有怎样的影响，都需要更多的时间来观察。不过有一点小豆子可以断言，凭着他们自我介绍里的大言不惭和把网页标题里加上“京剧权威”四个字的作风，这不像一个会脚踏实地做事情的团队，至少，他们的风格比小生的团队看起来更糟糕，唯一能庆幸的，是梨园在易主之前一年先撤了。

整个易主事件，是一件很不幸的事儿。再叹。

一、第六届全国青年京剧演员电视大赛在网上引起大讨论
如果您还记得2007年的大事回顾，就会发现，这个题目和那年的首件事情非常类似，只不过一个是戏迷大赛，另一个是青年演员大赛。而这两件事的共同点非常多，比如都是中央电视台举办的，都是电视上专家的意见与网上民间的评论截然相反。这很说明一个问题，那就是，为什么我们的媒体在涉及到戏曲领域的时候，话语权总被少数人把持，作为戏曲艺术衣食父母的广大观众，却不能发声，或者说发出的声音无法被平面媒体所听到。这种不健康的现象虽然能够通过网络这个新渠道有所体现，但如果“有关部门”（这里面还真不知道属于哪个部门管）不能去正视这汹汹民意，戏曲的前途是堪忧的，因为这是在消磨真正爱好者的热情与积极性。在我国社会不断走向开放民主的今天，各级部门都不能再像以前那样无视网络民意的存在，可偏偏在戏曲领域，仍然是一个水泼不进的黑沉沉圈子，同时又被粉饰得光鲜夺目，若非牵扯个中利益，岂会如此？

二、戏曲曲艺门户网站举办各种投票活动
从很多年以前，小豆子就曾呼吁过利用各大戏曲门户网站的优势，组织一些诸如大事评选这样的活动，把网民的意向通过投票的形式表现出来。这么多年过去了，终于，去年从年初到年底，我们看到了几个大的投票活动：京剧艺术网在年初举行了一个“2007年度十大戏曲新闻评选”，不过其预备的候选题目实在不伦不类，中选的第六条竟然是“戏迷很生气：央视戏曲频道播电视剧”这样莫名其妙的“新闻”。而其投票数与京艺号称的访问量也不成比例。另两个比较重大的投票活动分别来自咚咚锵的“草根来做主、网民选评委”和北方曲艺网的“2008年度中国十大曲艺风云人物评选活动”。这两个活动都是借助优查网的手机投票平台，有意思的是，北方曲艺网的投票是与中国曲协官方的中国曲艺网合作举办的，而咚咚锵的活动大有与央视官方大赛“唱反调”的意思（唱反调的原因请参看第一条大事）。从投票效果来看，这两个在年底举行的投票活动是受到关注且成功的，其特色与现实意义，本月里会单独撰文阐述。

三、网络直播姜亦珊拜师梅葆玖
2月份，姜亦珊在北京梅兰芳大剧院拜梅葆玖为师。这些年来各种拜师会非常之多，而此次拜师会不同以往之处在于它的整个过程通过网络进行了直播。本次直播活动由京剧艺术网创意及实施，虽然原计划是要做同步报道，但最后不知道是什么方面的原因，改成站长小生在论坛不定时地发帖子和传照片。美好的理想与现实终究是有差距的，不过这次活动的创意确实新颖。此外，和网络戏曲有关的是，由于姜原来是在张派门下而拜师后转投梅派，在咚咚锵的中国京剧论坛上因此转投师门掀起了一场大争论，竟然最后引出姜亦珊本人在论坛发帖，与网友交流。可见，一些年轻的演员已经能够认识网络的力量，通过网络与戏迷交流的方式是非常值得肯定的。

四、德云社与姜昆网上论战
3月份，德云社的高峰与何云伟先后在自己的博客发帖，指“某‘相声大师’、中国曲协高层在政协中提案取缔小剧场相声演出”，一时间，民众大哗，矛头直指姜昆。这事儿其实说到底八成是场误会，据姜昆后来澄清，这事儿和德云社没有关系，是指的低俗的“灰色文化”。这件事情德云社是否反应过度暂且不论，但是德云社一直以来重视网络阵地的政策在这次事件中再次得到体现。从德云社最开始红火起来，其实就和占领网络阵地有很大关系。所以在有网络的今天，政协的提案甚至都没有网络的帖子占理儿呢。

五、徐德亮、王文林网上宣布退出德云社
还是和德云社有关，而且又一次体现出德云社的成员（尽管徐、王二位现在已然不是了）对网络舆论的重视。9月份，徐德亮在自己的博客发表《关于徐德亮、王文林退出北京德云社的声明》，内容很短，但是其传播速度相当之快，一石激起千层浪。而随后，张文顺也在网上发表声明，宣布与徐德亮断绝师徒关系。劳资双方在网上先后发表声明，意在争取网络之民意。以前曾经感叹过相声界对网络的了解、掌握及应用要强于戏曲界，如今看来，形势依旧。

六、宇扬评剧苑暂停运作
10月份，著名的评剧网站宇扬评剧苑宣布关张，事情的具体起因至今是个谜，而随后不久，网站恢复运作。相信短暂的停运对宇扬不会有元气上的影响，但在一切都讲究透明的网络世界，戏曲网站的内幕之事却不得人知，看来戏曲网络人的思想观念还是需要进一步解放。

七、张火丁进戏校网上几番炒作
8月份，京剧艺术网抖出了“京艺网独家曝料：张火丁退出国家京剧院”的料子，称“本站从热心‘程迷’处得知，著名程派青衣张火丁即将退出国家京剧院调入中国戏曲学院”，但是只一天之后，该网又打出“国家京剧院辟谣：火丁调离纯属谣传”。这还没完，几天后，网站再次把前面的立论推翻，证实说张火丁确实是要调入中国戏曲学院教戏。几日里在网上三番变化，明眼人一看便知是炒作的惯用伎俩。不过虽然如今娱乐圈各种炒作层出不穷，但是京剧在网上如此炒法儿，也是比较少见的，当得一条大新闻。

八、京剧、秦腔两艺术节与知名戏曲网站合作
去年有两个艺术节，第五届京剧艺术节和第四届秦腔艺术节。主办方大约是明白需要有个官方网站这么个玩意儿，与其自己做一个，不如找一些知名网站来帮忙。于是我们看到，第五届京剧艺术节的官方网站落户京剧艺术网，第四届秦腔艺术节的官方网站落户中国秦腔网。两个网站在艺术节期间可以说花了很多心思和精力，比如像京艺网有特派员常驻济南，做了不少访谈类型的视频节目。两桩合作是成功的，也应该可以让官方的组织了解到民间的实力。唯一遗憾的是，两个官网秉承了传统媒体的一贯套路，对艺术节和上演的作品都是捧上了天，却没有利用网络的平台去反映民间的声音，更不要说去表述网民对艺术节及新编剧目的种种不满，这样，无疑失去了网络本身的特色，沦为一般媒体的水平。

九、越剧版《菊花台》现于网络
3月份，一段根据周杰伦的《菊花台》歌曲改编的越剧曲目惊现于网络，据报道，两天内的点击率超过十万，“该片前半段是网友自编的越剧唱腔，后半段则是网友按《菊花台》原版旋律演唱，但比周杰伦的原版高几个音阶。该片越剧唱腔部分和原版部分衔接得非常自然。此外，该网友还将《满城尽带黄金甲》和《十面埋伏》的画面串编在一起，剪辑成了越剧版《菊花台》的影像，剪辑技巧非常娴熟。”像越剧版《菊花台》这样的原创戏曲作品，在今天个人视频多如牛毛的互联网上其实是很少见的。我们能看得到的戏曲视频，几乎清一色的都是来自电视或出版物的简单转换上传，好的原创作品极少，越剧版《菊花台》，也因此产生了轰动效应。

十、戏考因大陆地区“技术”原因在大陆地区无法访问近三月
这件事其实是略微跨年度的，从2007年12月底开始，延续到2008年三月初。事情的来龙去脉曾经在本 Blog 上做过介绍，后来官方给出的解释简单地说就是大陆所有的 DNS 服务器突然不能解析 xikao.com 这个域名了。这事儿不多说了，借着总结年度网络戏曲大事的机会，对当初为戏考奔跑帮忙以及挂念的诸位朋友再表示一下感谢。

2008年，不平凡的一年，我们可以看到网络戏曲的种种热闹景象。而2009年，经济的不景气会对网络戏曲乃至戏曲本身的发展有所影响，我们拭目以待。

京剧世界里在中秋节发生的大事不在少数。事实上，我们绝少见到京剧里的大事发生在诸如五月二十三这种普通日子的，一来凑热闹，二来这样子的日子好记好说，就如同京剧里的大比之年几乎都是“甲子年”、重大历史事件都是“癸未年”一样，亦如同台上四个龙套即代表千军万马一般，“八月十五”只是一个虚数，代表了一个特殊的日子，那么也就更有理由在这一天“锦上添花”，让这个日子更有纪念意义。就像《武家坡》里薛平贵随口编的一大篇瞎话，以“八月十五”作引子，不仅是因为那天“月光明”，更是因为这样的日子好记，要知道，编瞎话就怕随口一编，之后前后对不上茬儿。而生活在京剧世界里的薛平贵，对“八月十五”那是相当熟悉的，随口便来。

比如过生日。《白蟒台》里叙述的汉平帝是一个例子，不过惨了点儿，某一年在过生日之后不久，喝了自己老丈人王莽给的酒，一命呜呼，汉朝江山也就被王莽篡下。

比如娶媳妇。《生死恨》里张万户“撮合”韩玉娘与程鹏举结婚，就是选在中秋这天：“某家行军以来，有功必赏。今乃八月十五日，赏你一房妻室”。不知道是月亮的哪个地方触动了张万户的神经，让他想起八月十五应该“赏”给人家一房媳妇了。

比如登基坐殿。《大保国》里的李良太师就是这样打算的：“七月十三交天下，八月十五坐中华”。

比如定计害人。《狸猫换太子》里刘妃与郭槐定计，就是“约定了八月十五火焚冷宫廷”。

如果把上面的例子捋一下，你就会发现在京剧世界里的一个重要生活指南：不要在八月十五安排什么计划，否则十有八九成不了。以上面的情况看，过生日出人命、娶媳妇没结成、登基坐殿被粉碎、定计害人一场空。没一件干成的。当然，我们不以成败论英雄，以上诸公为我们在中秋节除了看月亮吃月饼外增添了更丰富的内容，这是值得表扬的。

还有更要命的。《阴阳河》这出戏讲述了“张茂深与妻李桂莲共赏中秋，醉后交欢，秽犯月宫”、结果老婆就被打到阴间去的故事。房事还是要在房间里面搞，在露天、尤其是一轮满月上中天的中秋节的露天，大约是月中的嫦娥看不下去了，才惩罚一下这样的人。

《八月十五杀鞑子》这出介绍月饼来源的戏因为涉及少数民族问题，在解放后禁演了，如今怕是也没人能再演了。不过从剧情看，是唯一在八月十五安排计划而成功的案例，非但劫牢反狱成功，而且元朝江山也随之分崩离析。

老演法儿的《岳家庄》，牛皋与岳云商议到牛头山救驾，定的是八月十五与金兵交战，牛皋怕岳云忘了，特别提醒：“吃月饼那一天，记好了”。《说岳》是南宋的事儿，与月饼出世相差一百年左右，这种时空混乱的例子在京剧中极其常见，所以在京剧世界里生活，不论朝代，你都可以有月饼吃

有月饼吃就好，中秋快乐！

月饼

首先我们要搞清楚在京剧世界打猎的目的。打猎分真打猎和假打猎两种，尽管两种目的之结果都是一个性质，但出发点那是绝对不同。切尼打猎的目的也不是说冲着他那个千万富翁的朋友去的嘛。

很多时候，京剧里的人物是以打猎为幌子而访贤。比如《渭水河》、《飞虎山》，文王和晋王都是晚上做梦，梦见一种哺乳类动物长着翅膀飞进来，问手下谋士，得出要到郊外射猎访贤的结论。其实呢，谋士的理论很简单，既然梦到动物都长着翅膀往你身上扑，那不去打猎碰碰手气还等什么呢？而这种访贤故事的结局都很明了，动物什么也没打到，但请回一个大能耐，赚了。

打猎的另一个目的自然就是打猎本身，就是去和小动物们作对去了。在京剧世界，抱着这种目的去打猎的通常也是什么也打不到，乘兴而去败兴而归，能够打下俩鸟一个兔子之类的就算老天开眼了。有一点很重要：一旦间打中什么猎物，而那猎物带箭跑了，可千万不要追。毛主席说：“风物长宜放眼量”，就是这个道理（伟大领袖看戏得出的结论）。你去追这眼前的猎物，往后引出的事情来虽然可能是大好事儿，但也可能是大灾难（比例大约各半，另外还直接导致你无法继续下面的打猎活动）。这样的例子很多，比如《赵氏孤儿》里的赵武，一箭射下双雁，一追追到阴陵，母子相会——好事儿。《断密涧》里李世民也是射下一只雁，引来王勇、李密双投唐，及至后面李渊问打猎的成果，只能答“儿臣未曾打得飞禽走兽，收来二家贤臣”，糟糕的是，后面自己妹子也给搭上了性命——灾难。《佘塘关》里佘赛花也是射猎追猎物才与杨衮相会，姻缘成就——好事儿。《猎虎记》里，二解遭陷害险些命丧，就因为追一只中箭的老虎——灾难。著名的《白兔记》，咬脐郎去打猎，追一只中箭的兔子，母子重逢——好事儿。类似白兔的故事在小说《西游记》里也有，孙猴儿就是变了一只白兔去引诱打猎的乌鸡国王太子，大事成就，是活学京剧的典范——嗯？孙猴儿那会儿没京剧？那当真有孙猴儿么？

事实上，就算你的目的非常单纯，就是打猎，而且也没有去追被你射中的猎物，甚至你还没有放箭，但只要你去打猎了，很不幸，你在京剧的世界中，注定会一无所获，而且也会因为这个打猎的行为而横生枝节。《珠帘寨》里的李嗣源就是一例，刚出门还没打呢，碰上个上吊的程敬思，所有计划全打乱了。后面李克用也用李渊问李世民的话来问打猎的成果，李嗣源说：“并未打得飞禽走兽，打听得一件新闻”。《连环套》里的梁九公更是如此，大兴围场，我们也没有看到他打得什么猎物，倒是把御马给丢了。《汾河湾》如何？薛丁山去打雁，倒是和他爹薛仁贵见面了，结果不仅父子互不相识，还把命险些丢在汾河岸边。

甚至你没有想去打猎，只是动手伤了野生动物，那也要引出别的事情来。比如驾坐西凉的薛平贵，因为打了一只飞到银安殿会骂人的大雁，得到血书一封，才有后来赶三关、武家坡等等等等。新编的京剧也是如此，杨子荣不就是打死只老虎才上的威虎山么？

所以在京剧世界里，动物不是随便打的，在打猎这种贵族游戏豪华气势的表面之下，隐藏着的是各种各样的变数，一个围场就是你人生的转折点。如果你是追求平静生活的人，那么就老老实实在京剧世界里待着，不要动打猎的念头，多念念“扫地不伤蝼蚁命，爱惜飞蛾纱罩灯”，什么“抽弓打雁”之类的都不要想了，王三姐说得好：“打雁做甚？难道那雁儿吃了你的心肝不成？”所以，为了你我他，请善待与我们同在一个地球的小动物们。

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