昨天更新的两出剧本，有一出《三疑计》，实际上是梆子戏。
当初《戏考》的编者王大错先生，在编修《戏考》的时候，除京剧剧本外，还收录了少量昆曲、梆子、秦腔戏，昆曲如《春香闹学》、《游园惊梦》等，梆子如《汾河湾》、《送银灯》等，秦腔如《人才驸马》等。其原因，盖在《戏考》成书时，这些戏在舞台上颇受欢迎，且京昆不分家，皮簧与秦腔在词句构造很相似，细分反倒很难了。就连后来陶君起先生所编《京剧剧目初探》，也说有些戏“因为清代末年京剧在北京和梆子有过同台演唱的一个时期，不易分辨其当时为梆子抑或是京剧形式……姑且列入，留待考订”。
不管怎样，有幸读到《三疑计》的梆子老本，一个字的印象——“糙”。这并不是要把整个梆子艺术形式都否掉，只是单就这个戏的本子来说，实在是糙得很。这个“糙”的感觉是在和后来由荀慧生先生改编成京剧的《香罗带》比较下产生的。
荀慧生先生在他的《香罗带》剧本前言写道：“梆子传统戏有《三疑计》，为一出别具情趣的悲喜剧，我幼年时曾多次演出。但仅短短一折。我改演京剧后，即就此折情节，丰富加工，增益首尾，改编为京戏。”
值得佩服的是大师点石成金的妙手，两个剧本一比，高下可见。事实上，京剧里像这样的情况有很多，不流行或者粗糙的戏，经大师们一点，改头换面，变成了传世佳作。比如像这老本的《女起解》，糙得也是够可以的。而时至今日，还有很多这样糙的本子没有被大师们点过，也就封尘在历史的垃圾堆里了。而如今的演员，却要去把已经成为金的戏去糟改成石，而放着大堆的石头视而不见。这样下去，垃圾也就越来越多了。