书接上文。没想到一晃，距离上一本的工作总结就过去快一个季度了，农历的正月都快过去，而公历更是都三月眼看四月了。带娃的时候，自己的时间果然不再由自己支配，见缝插针地把去年戏考工作的数据罗列一下吧，就不长篇大论了。
去年戏考的剧本新增了64出，三年内的新高，还挺意外的，特别是最后几个月都在忙碌新生蛇宝的事情，更新基本搁置（今年头几个月亦是如此），看来前三季的更新保证了整年的新增量在一个还算好看的位置（下面梨园百年琐记的数字也是这种情况）。明年再回头看今年，恐怕就不一定了。以剧本数量计，五个骆驼（18出）、甜素星球（9出）、胤溟和Shanshan（各6出）位列前三。以字数计，五个骆驼（19万）、甜素星球（10万）、Shanshan（9万）位列前三。
其他小站，以及托管的梨园：
说到网站更新，插播一个“广告”：合意太爷的京剧老唱片网站时隔多年（在不停的催更下）又恢复更新了 
。
今天是戏考网站成立25周年的正日子。在微博和豆瓣广播发了以下内容，留个底。顺便也是在 Blog 上冒个泡，之前欠的工作总结下本原打算在周年庆之前发，现在看来滞后了，争取本月写好。
戏考网站成立25周年，上来冒个泡。本来要在正日子在总目扩展增加一些本子并介绍一些稀见的书籍和剧目，可是最近养娃顾妻，时间比较散且不定，没有来得及弄。争取在今年内弄出来吧，好歹也是周年以内的。所以正日子就让AI做了个图聊以庆祝。再次感谢大家四分之一个世纪以来的支持和帮衬！
庆贺生日
今年的工作总结分两部分，因为要聊的比较多。每年的工作总结都要等新年之后再写，因为不到年底最后一天，工作的统计数据是不完整的。这也是为什么总会鄙视那些每年刚到十二月就急吼吼推出所谓本年“十大”或若干大事件的新闻总结——这一年还没过完呢，年底不定有什么别的事情呢，不用这么着急吧？而今年戏考网站工作总结的上半部分，不涉及那些统计数据，要先聊些今年已经发生了的其他琐事，但也是和网站工作息息相关的。
要讲到2025年的事情，得先从之前一年的2024年开始讲；而说到2024年，得先从再之前的2023年说起。
2023年，小豆子任职的公司被荷兰一家大企业给并购了。以前都是我们并购一些别的小鱼小虾，到头来还是被更大的生物吞吃掉了。一下子眼界大开，见识到了职场上的各种奇观，也对于演义小说里诸如“瓦岗散将”、“梁山招安”一类的情节有了亲身体会。我们原装的IT团队在这个并购之后就被拆得七零八落，到了2023年底，几乎所有中层管理及以上都被开掉了，因为大生物认为自己有自己的管理团队，完全可以直接接手
。
其实身为中层管理的小豆子也在2023年年底的裁员名单上，只不过同时还在一个所谓的“一定不能现在开掉要不然很多东西就玩儿不转了”的名单上。因此，这个裁员被推迟到了到2024年秋天。被告知：那时候要么已经把该掌握的信息都掌握了，“用你不着”，要么公司内部出现一个合适的坑位可以容留。所以是一个秋后的“缓刑”。
于是，2023年的秋天，在一切还没有定论的情况下，趁着还有积攒下的年假，也趁着新冠疫情算是平复了，和小豆花回了一趟国。算来上一次长途旅行还是在疫情发生之前，有几年了。回国期间，去英雄的武汉看了一下，在北京与合意太爷、姜骏兄、小杜鹏老师等聚了一下，大有恍若隔世之感。
时间过得很快，转眼就到了2024年的秋天。新东家的终审判决下来了，没有坑位，一切走之前设计好的流程，于是大学毕业后第一个全职工作，在干了一十八年之后，画了个句号。这个“一十八年”，简直是和戏词儿对接上了。
2024年，巴黎奥运会，全网都在说所谓的“松弛感”。作为一个下岗人士，觉得也应该保持松弛感，不用着急找下一个工作。于是趁着这个时候，又和小豆花回了一趟国。不过这次，合意太爷、姜骏兄、小杜鹏老师，不好意思，没有通知大家
，因为是想多一些自己的时间，游山玩水也好，静下心规划一下未来也好，顺便享受一下不用在休假途中还要惦记着查公司电邮的状态，因此在北京就没有惊动诸位。《二进宫》里杨波追求的悠闲劲儿，好好体会一下，不用等到髯口白了再说，还得和龙国太请辞。
进入到今年，作为一个待业青年，除了要考虑家里面的日常用度之外，还有戏考网站本身需要的花销，比如域名、服务器等等的费用。而考虑到网站的公益性，是不可能让其自身实现自给自足的。就像哔哩哔哩的收入的支柱来源其实是游戏，很多实体书店是靠卖咖啡和文创来补贴卖书本身，戏考也得有一个毫不相干的进项来源，来保证其自身的运转。
于是今年在更新网站的空馀时间（不用上班了，除了日常家务和网站更新，都是空馀时间），又做了一个新的网站。这个网站纯属自娱自乐，展示小豆子及家人的另一个爱好而已，同时在上面挂一些广告，挣点儿有的没的。所以如果京剧的同好们有感兴趣的，可以抽空移步到那里看看，您的访问就是在帮补戏考的运营。如果您对那个网站的内容也感兴趣，那再好不过。要是不在兴趣点上，帮忙在您的圈子里做个推广，也等同于是在帮补戏考的运营了。网址是 www.chuor.org
说到做网站，戏考网站一晃已经建立二十四年了。建立的那一年也是一个蛇年，而在戏考度过它第二个本命年的时候，它的搭建者已经不是一个在上学的高中生，而是一个有一十八年工作经验而待业在家的——全职奶爸。
之所以上面提到蛇年，之所以上面提到了若干次秋天，之所以感叹时移世易，是因为另外一个要和大家分享的情况就是：今年秋天，小豆子和小豆花迎来了我们小蛇宝的降生。
2024年在北京稻香村吃到的名为蛇宝福糕的点心
待业在家的一个好处就是可以全程参与和陪伴小蛇宝的孕育：每天陪着小豆花溜达着上下班，在家的时候准备孕妇餐，也不会错过任何一次产检，更不用惦记着各种请假或者请假回来要处理公司撂下的工作。在小蛇宝出世的最初几个星期里，小豆子和小豆花虽然一开始手忙脚乱
，但很快就与小蛇宝磨合出了默契，建立了一定的规范作息，所以后来小豆子还能见缝插针地做一些网站的更新。但在可以预见的接下来的若干若干年里，戏考网站的更新将会是一个很随机的事情，回复剧本录入的电邮可能也不会那么及时，毕竟家里现在有更重要的工作来肩负。不过所谓“磨刀不误砍柴工”，培养出一个能够继承戏考工作的接班人，也是一个重中之重的工作呢
。
以上就是要和大家聊的琐事，但是是和网站工作息息相关的琐事。
上一篇的写作竟然是2023年的工作总结，转眼又一年，而且不仅公历年已经过去一个多月，农历年也都吃完了元宵，再不写可就不太合适了。
据说现在写工作总结应该很容易，把数据喂给 AI 就好了。前一阵试图调教 AI 帮着把戏曲类的新闻按照一定格式整理出来好放入琐记的数据库，结果培训了半天之后，最后发现人家“无法查看或解析该网页的实际内容”，一开始派任务的时候它可没这么说，一口一个好的，可以完成，直到发现其整理出来的东西和实际内容驴唇不对马嘴。当然，AI 还是一个很好的工具，回头让它帮着挑挑剧本里的错别字，可能是一个思路。
说回工作总结。本来戏考工作总结的数据堆砌就没有那么复杂，列几行数就完了，都没有复杂的图表，或者需要什么更深刻的分析。最多感叹一句，今年的数比去年又少了，好在不是最低点；或者拍拍肩膀，今年创纪录的新高啊，云云，也就是了。不需要劳动 AI。而后台做了什么，数据库优化了哪些，网页的代码更改了什么，这些站长不去喂，它 AI 是“一辈子也不知道“。不过，让 AI 优化一些代码，或者写一些新的数据查询，倒是可以，而且也是它擅长的。也许以后网站的迭代就交给它了。
那么罗列一下去年的剧本数据吧——另外，去年6月13日更新后总剧本数突破了1500大关，也是值得记录一下的。
去年戏考的剧本新增了61出，五年内的新低，对比下面琐记更新量的增加，大约是说明了在时间的分配上，去年更倾向于琐记那边的工作。以剧本数量计，五个骆驼（15出）、甜素星球（12出）、胤溟（6出）位列前三。以字数计，五个骆驼（23万）、Shanshan（12万）、甜素星球（11万）位列前三。
其他小站，以及托管的梨园：
去年仍然是大部分时间远程办公，但是在夏天的时候，在本地做了一个小小的试水旅行，试水之后，就在秋天的时候回了趟国，新冠疫情以来头一遭，顺便去武汉看了一下，算是一个小小的支持吧。因为俄乌还在那里打着，没有直飞的航班，只能绕道。总之，前后花了一个月的时间，与枯石姜兄、合意太爷、杜鹏老师等诸位也是久违了的聚会，认识了一些热爱京剧的新朋友；还听了一场大逗的相声，看了一场清韵社的京剧演出。流连忘返，所以去年有那么一小一大两个没有更新的空档期。数据上不如前两年，但这也算是慢慢走出疫情的一种表现吧，尽管现在的世界仍然充满了各种不确定性。
另外去年还花了时间给老唱片网站和梨园网站做了改版升级，主要的契机就是旧服务平台去年六月要到期了，需要把还剩在上面的内容搬迁到新网站上。虽然是被动的，但也算完成了一个拖了很久的项目。十月份在北京还与合意太爷打趣说：“您这个网站可是已经改版好了很久了，您下一次更新是在我回去之前还是之后呢？”结果现在都2024年了，太爷那里还没有更新，得继续催更啊。
梨园网站倒是借着改版，更新了一些录音。今年也会时不常地做一些那里的更新吧，也是停更了好几年后，又捡起来了。
去年在国内又搜刮了一些老本子，预计今年或者明年，戏考的剧本总目会做一个大更新，增加一批名目。不想做得太早，要不然只见涨分母了，有种遥遥无期的感觉。先把完成的百分比提一提再说（去年的总完成率从60%升到了65%）。回看了一下去年写的前年的工作总结，当时就说去年“大概率会在总目上增添一些分母”，幸好用的是“大概率”，没有说死了，要不然可就食言了 
讲完了去年的工作和相关的生活，展现一下数据。
去年戏考的剧本新增了63出，也确实是疫情以来最低的，在外吃喝玩乐的结果。以剧本数量计，戊戌（12出）、胤溟（7出）、小柒（6出）位列前三。以字数计，戊戌（18万）、胤溟（11万）、爱吃白菜（6万）位列前三，小柒、张煜承、Green都超过了4万。
其他小站，以及托管的梨园：
梨园改版并更新了，所以写点儿这次的思路和想法，也是一个记录。虽然梨园是在戏考的服务器上作为托管的独立网站存在，小豆子也并非其所有人，但其实每一位访客、每一位资料提供人都是这个站的一分子，都应该了解一下这次改版的思路。
这次改版的一个动力其实来自合意太爷的老唱片网站。四月底五月初的时候帮着重新做了老唱片的网站，做完这个之后，一看只剩下梨园还没有动了，于是趁着热乎劲儿，一鼓作气完成了这个改版。
至于老唱片网站的改版动力，其实是来自旧服务平台要在六月底到期的这个具体截止期限。因为不准备续期这个旧服务器了，而网站方面只剩下老唱片和梨园两个还在使用旧的平台，所以才需要在六月底前完成这个搬迁。
相对于老唱片网站外观上显著的改版，梨园这次改版从视觉效果上看基本是微调。页面布局上做了一些减法，配色装饰未变。当然，最重要的是让网页适应了手机和其他移动设备的屏幕大小，这在今天这个移动时代来说是必须的，而在多少年前是不需要考虑的。
在多少年前更想不到的是今天井喷般出现的珍贵资料。其实前几年梨园的更新记录就很说明问题，从2018年开始，网站的更新频率其实是下降了很多，然后到2019年更新了一次后就没有再更新了。这倒不是和新冠疫情有什么关系，最主要的因素就是因为忙别的活儿而无暇顾及录音资料的整理。而正是这期间，越来越多的珍贵资料冒了出来，由很多同好们通过诸如微博、B站、喜马拉雅等平台分享出来，让人应接不暇。因此，梨园在整理这些资料的进度上已经不能跟上步伐，而同时，只提供音频资料也已经不适应时代了。想当年提供全剧录音是一个很不容易的事情，因为网络存储空间和本身上传下载速度所限，大文件都还要分成若干份下载然后再用一个批处理文件给拼合在一起才能使用。而在今天，连麒老牌上世纪三十年代的《斩经堂》电影视频都可以完完整整地出现在网络上，那可更是多少年前想不到的事情。
所以这次梨园改版的思路就是把网站做成一个类似于目录索引的界面，哪里有什么资料，除了考证其演出的时间、地点、场面、演员等信息外，不限于只把其音频文件放到站上供大家下载，而是可以直接指向这个资料源。同一个资料，如果有不同的源（比如在B站和在油管），或者不同形式（比如原始录音和根据录音配像的视频），都在一个名目下列出。
改版的想法几年前就有，一直没有动笔。这次被要到期的服务器赶着做完了，同时重写了很多数据库的查询，优化了算法。动笔写代码之馀，顺便动笔，怀念一下当年那个硬件上低配置的网络时代，沧海桑田，现在的网络生态真是变化了不少。从那时起就有这样一批分享珍贵资料的诸同好支撑着梨园，到今天仍然有许多新同好的加入，在各种平台上做着分享，这种“独乐乐不如众乐乐”的精神倒是没有随着岁月和技术的更迭而被消磨掉，反而越发强大，实在是梨园网站之幸，也是吾辈之幸。
又到写年终总结的时候了。去年倒是写了两篇非年终总结的Blog（真正文字面上的“两篇”而已），比前年强。
去年依然以远程办公为主，省下来的上下班时间还是挺可观的，所以戏考的剧本新增了90出，这是自2006年以来年度最高的数字了。本年度录入剧本数量第一多的还是网友戊戌，贡献了10出剧本，同时超十一万字。手头仍然有不少戊戌录入好待整理的剧本，所以估计接下来一两年他还会名列前茅。剧本数第二多的是陈光祥，贡献了7出剧本，超七万字。宣南顾曲人与贝贝以5出剧本并列第三，字数分别为四万和两万。另外仍然录入了超四万字的网友有意留申（4出）、了溪（4出）、乐乐（3出）、Green（3出）。
去年12月果然迈过了1500出剧本的大关，总完成率也超过了60%的坎。今年大概率会在总目上增添一些分母，所以总完成率明年这个时候回看也可能会反而不变甚至下降，当然这也取决于今年整理出来多少剧本。
其他小站的统计数据见下。虽然去年提到可能会更新红毹艺话和梨园的录音，甚至帮助太爷的老唱片做改版，结果这几项并没有实现。今年不敢提了，万一又没做成呢。当然，还是希望能实现吧（还是提了）。
最后，自从去年十一月国家调整了防疫政策之后，梨园百年琐记十二月中至今年一月中记录的去世先贤，可以说是肉眼可见地增加了一大列，比记忆中往年任何一个冬季都要多，也是某种程度的见证历史了，让人唏嘘。这一波高峰现在来看应该是过去了，但仍然有不断需要补记的条目，所以今年第一次的剧本更新可能要到一月底二月初再开始了。愿这些艺术家和相关工作者一路走好。
讣告
前一阵子整理《风尘三侠》的本子，里面的词句雅得很，一些定场诗和引子都很不错，也做了摘抄。后来一查，原来里面的词句很多都是直接搬自《红拂记》传奇，这也就难怪了，雅得不太像乱弹。
于是想起来《红拂传》这出戏，翻出了多年前买的王吟秋和赵世璞的DVD来看。这一版从中段开始，没有红拂夜奔的内容。
吴小如先生在《吴小如讲杜诗》一书中曾经提过他八十年代看王吟秋的演出，最后一场李靖、红拂与虬髯公饯别，红拂南梆子唱罢舞剑，舞剑之后应有最后一句“此一去再相逢不知何年”，那场王吟秋舞罢就没有唱。吴先生后来把他的想法告诉了王吟秋，王吟秋之后补录了那句。但是显然王先生后来再演也还会省掉这句，这版九十年代的录像即是明证。大约随着年龄的增长，舞剑之后需要喘息，无法平静地把最后一句唱完，这种情况也是有的，只不过就没有做到真正的“豹尾”。关于这段的原委，摘抄一下吴先生的文字：
我是戏迷，戏的结尾不容易结好，我看过程砚秋的《红拂传》好多次，程演《红拂传》有个条件，必须是侯喜瑞唱虬髯公。20世纪50年代初，程在天津唱，正赶上侯喜瑞在，我一看马上去搞票，要看这出戏。我主要想看侯喜瑞，程当然也好。程当年拿这戏与梅兰芳的《霸王别姬》较劲，《霸王别姬》是1921年开始排演，1922年正式演出，靠舞剑叫座。程此戏，红拂与虬髯公分手时也舞剑，《别姬》唱二六，这个唱南梆子。我看过好几次，舞完剑戏就完了，这一次我坐得很近，舞完再唱一句。插一句，梅兰芳晚年演《霸王别姬》，舞完最后一句不唱了，那一句是“宽心且把宝帐坐”，再下一句“待听军情报如何”唱不唱无所谓，晚年就不唱了，这一句省略了没关系，不影响剧情。可是程《红拂传》的最后一句是“此一去再相逢不知何年”，这句不能省。最后唱这一句，我哭了，真是感动。剧情是一个饮酒的欢娱场面，舞剑助兴，舞完了，就是这一句，红拂内心的话说出来了。这不就是杜诗的“世事两茫茫”吗？这是50年代初的事，1958年初程先生故去。到了80年代，程的徒弟王吟秋也唱《红拂传》，他给我送了一张票，在民族文化宫，舞剑之后，王也把最后一句省了，我觉得很遗憾。他没有体会那一句真正的分量。第二天一早他来看我，征求意见，我就把自己的感受跟他说了，我说最后一句不能省，要唱出最深的感情。王很虚心，后来他在中央电视台录像，把这一句补上了。过去人讲做文章要“凤头”、“猪肚”、“豹尾”，这个“豹尾”很重要，杜甫“明日”两句，就是“豹尾”。这两句思想感情，与程砚秋的戏最后一句一样，越琢磨越深。
这是看录像时见到的“减法”。另外，在剧中，徐洪客和李世民对弈，试看李世民之手段，一旁虬髯公和李靖观棋。这里赵世璞搞了个“加法”，添了一段莫名的二六，其中有“双车直入夺魁首，骏马奔驰炮当头”之语。固然戏里面没有具体交代下的是什么棋，但是从上下文来看，两位国手显然下的是围棋，因为只有在围棋里，高手不必等到终局便可判定这里面的势，看出棋力孰弱孰强。加之下围棋比下象棋更要求人的全局观，也更雅致，符合李世民的“人设”。试想李世民和徐洪客俩人在那儿轮番“当头炮”、“把马跳”、“拱卒”、“将军”，弄得就像街边树下穿背心的大爷似的，烟火气倒也十足，可就没了世外高人的仙气儿。此处李靖只要像剧本里那样静观棋盘上风云变幻，转眼徐洪客推枰认负即可，不需要来这么一段多馀的唱。
这个录像所见的一加一减，都造成了对塑造人物和烘托氛围的破坏，实应该再多推敲推敲。当然，这种小处的改动相比现在的新编造魔，破坏性已经算是微乎其微了。
读张恨水的杂文，看到一篇讲《打渔杀家》谬误的文章，里面提到了一个以前没有注意过的细节：
《打渔杀家》，尚有一事，万万须改者，则为萧恩唱“夜晚”一段之后，桂英唱两句摇板。词云：“遭不幸我的母早已亡故，撇下我到如今一双大足”。将嫌大脚入于唱词，实属不雅……唱后接萧恩云：“为父叫你不要渔家打扮，为何偏偏渔家打扮？”桂英云：“孩儿生在渔家，长在渔船，不叫孩儿渔家打扮，怎样打扮（自然有理）？”萧恩云：“哽！不听父言，就为不孝（这叫无理取闹）。”桂英云：“爹爹不必生气，孩儿改过就是。”萧恩云：“这便才是。”不知为何要加入此一段。殆编剧者甚恨大脚借题发挥欤？
把《戏考》翻出来看了一下。这个本子整理得比较早，已经不记得了。原来以前演这戏的时候，还真是类似的唱词：
遭不幸我的母早年亡故，
抛下我到如今一双大脚。
这里的“脚”显然是按照上口字 Jio 的发音走的，和萧恩前后的唱一样，都是波梭辙。
萧恩父女二人后面的对白，在现今的舞台上并没有改动，这大约是前辈艺人对这段对话有自己的理解。比如读周信芳的文章，可知他认为这段对话，是第一场戏和第二场戏之间暗场交代的故事：因桂英出嫁的日子越来越近，所以萧恩便让桂英不再渔家打扮，同时觉得女儿就要出嫁，自己便无牵无挂，不受作渔家的气了，一边欢喜，一边又不舍女儿，因此“昨夜晚吃酒醉“。而桂英则是对于自己的婚事害羞，没有立刻改装，因此上场之后也是有犹豫的神态。这段对话没有了前面的“大足”，也就没有了无理取闹之感，保留着倒也无妨。
倒是桂英自叹的“大足”唱段，如张恨水所愿，早已随着缠足本身被扫进了历史垃圾堆。看民国后期的剧本便已经是这样了，更不要说已经留下来的录音和电影，也都不见了“大足”之叹。原编剧者在剧中为何突然让萧桂英对自己的“大足”大发感慨，不得而知。这个插入非常突兀，难怪张先生会觉得编剧“甚恨大脚”。
作为劳动妇女，萧桂英本不应该为自己的大足叹息，当然，我们不可能要求剧中的古人与今人有着同样的思想境界。而且即便今天的妇女摆脱了缠足的束缚，却仍然会面对其他泛起的旧道德沉渣，各式各样的“天花板”，甚至包括加于身上的有形锁链。男女平等，前路依然漫长。
国际劳动妇女节前有感。
每次到年终总结的时候，都会感叹时间飞逝。尤其是今年一回头，发现去年除了一篇前年的工作总结之外，就没写过任何别的东西了，倍感白驹过隙。前两天看已经过了腊八，眼看就是春节了，脑子里蹦出了《回荆州》里老张和妖道的对话，编出了个疫情相关的段子，发到微博和豆瓣广播：
张飞：“我且问你，俺大哥过江招亲，你先前言道，几时回来？”孔明：“年终驾归。”张飞：“如今是什么日期？”孔明：“腊月之中。”张飞：“俺大哥呢？”孔明：“春节临近多地倡议就地过年。”
算一算，这个“就地过年”都已经连着讲了两年了。想起上一次迎虎送牛的春节，还正赶上回国在京出差，难得赶上了过年。如今我们公司在京沪两地的办公室早多少年就已撤光，世界也被疫情掀得天翻地覆，而当时出差加过年的场景尚还历历在目，真是恍如隔世。
理论上去年还是应该有一些可以写的，但是一来正职工作的忙碌，二来笔头发懒，所以就没有出什么文字，剧本数在十一月达到1300大关的时候也没有说什么，然后继续更新剧本，那个数字就迈过去了。洋人不待见13相关的数字，这1300的大关过了也就过了吧，下一个坎儿1400又涉及到我们自己不待见的数字，所以整五整十的再搞纪念还是有道理的。
以前在上下班的地铁上只能读图书馆借来的书，自家的书要是带出门会觉得于卫生有碍。去年继续居家，倒是可以抽空翻翻家里的好书了，也算一个因祸得福的利好吧。
讲回去年网站的工作：戏考的剧本新增了68出，虽然不像前年那样继续保持上升趋势，但也是十几年来第二高的数字了。年度录入剧本数量第一多的，和前三年一样，依然是戊戌，贡献了14出剧本，同时也是字数最多的，超过十六万字；自己凭借年初12出《余派戏词钱氏辑粹》的本子位居第二，打了七万多字。剧本数第三多的为胤溟，贡献了6出本子，超五万字。
其他小站的统计数据如下，增长幅度和去年差不多。红毹艺话和梨园依然都没有更新，但是今年应该可以新增一些梨园的录音吧，有不少朋友提供了一些音源。而同时那个站也应该拿出来重新做一遍，包括太爷的老唱片，也需要帮助改版。这些都列出来，希望今年可以实现。