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看新闻上说，台湾那边儿的部队在《我爱中华》这首歌中去除了“我们要消灭共匪”这样的字眼。

话说当年国共两党的宣传机器都是开足了马力，指着对方的鼻子互骂“匪”类：国民党称共产党为“赤匪”、“共匪”，共产党称国民党为“白匪”、“蒋匪”。这种“匪”的称呼，古来有之，比如“拳匪”义和团、“粤匪”太平天国，以致后来，这种称呼还延伸到了国外的对象，像朝鲜战场上著名的“美李匪帮”。

这种“匪”的称呼给人种歇斯底里的感觉，有点儿“咆哮体”的意思。不过出于政治宣传的需要，用这样的字眼很能让大众理解接受，而且骂阵一方也很爽。

自古我们的文艺就是和宣传绑在一起的，所以，应景的政治文艺作品在什么时代都会有。在两党被“一湾浅浅的海峡”隔开后，双方以各种形式进行政治宣传，其中，大约是通俗易懂的缘故，曲艺被广泛使用。

比如在共产党方面，王有声编过一个名叫《把美帝赶出台湾》的活洋片，其中甲乙两个演员在第二片中扮演蒋介石和他的副官，是这么个场景：

蒋介石（唱京剧坐宫调）蒋介石坐台湾好不伤惨，
　　　　　　　　　　　想从前比现在一阵心酸。
　　　　　　　　　　　我好比瓮中鳖难以动转，
　　　　　　　　　　　眼看着这江山就要完蛋。
　　　（白）　　　　　副官！
副官　（白）　　　　　有。
蒋介石（接唱）　　　　叫副官快传令，把大陆来犯！
副官　（接唱）　　　　此一去一定是不能回还。
蒋介石（白）　　　　　混蛋！
副官　（白）　　　　　是混蛋。
蒋介石（白）　　　　　马上传令，反攻大陆！
副官　（白）　　　　　报告总统！青年力壮的都跑啦！光剩下老弱残疾了，他们别说打仗，一听见枪响就得趴下。
蒋介石（白）　　　　　他妈的熊蛋！
副官　（白）　　　　　是熊蛋。
蒋介石（白）　　　　　马上下令，把台湾的老百姓都抓起来，充实部队，参加战斗！
副官　（白）　　　　　不行啊！总统，老的老，小的小，不顶用啊！
蒋介石（白）　　　　　你就将就点吧！
副官　（白）　　　　　是！

同时期，郭云霄创作过一个名叫《美帝滚出台湾去》的快板，开头儿还有普及历史知识的教育意义，是这样的：

竹板打，响连天，
诸位同志听我言。
说台湾，道台湾，
台湾是祖国的好河山。
两千年，在秦汉，
就与台湾有关连。
到了一三六零年，
台湾正式归中国管，
成为中国领土一部分，
这比美国还早四百多年。
让台湾，归祖国，
谁也不能来阻拦。
美国鬼，真混蛋，
国际的宪章它不管。
出了兵，开军舰，
侵略我国的台湾，
美国鬼，胡乱言，
耍起无赖占台湾。
世界人民看的清，
不准敌人来逞凶。
周总理，有声明，
六亿人民记心中。
锣鼓敲，口号喊，
解放台湾意志坚。

在政治漩涡中，文化艺术与政治是很难脱钩的。在大陆的梅兰芳尚都曾创作出《嫦娥赞公社》这样的作品，而随着国军到台湾的齐如山，也不能免俗。配合国军的政治宣传，齐老会弄出一些鼓词什么的，比如下面这段，摘自其为“总统复行视事三周年纪念”创作的《重整旧山河》：

这个时候，我们总统蒋公的处境，真是千难万难，古人有四句诗，说的正是这个情形，他道是，好比：
　一轮明月被云漫，
　虽然云漫月在天；
　有朝一日风吹散，
　光显明月照九天！
　总统立志决心肩此重任，
　这才复任总统把这一副重担扛上肩。
　自从重任扛上肩，
　吃尽了苦辣与酸咸。
　好在我们总统眼光看的远，
　一心救民救国不顾艰难。
　一面整理三军把兵精练，
　一面改良政治任能与选贤，
　一面侦查共匪扫清间谍，
　一面稳定社会要把万民安，
　一面在台湾把百般政事来整理，
　一面眼望着大陆照顾中原；
　把大陆的情形看的是清清又楚楚，
　便想着反攻大陆扫荡群奸。
　岂知有美国来阻拦，
　因此耽误了两三年。
　而今美国睁开了眼，
　说是我们反攻大陆是理所当然。
　总统听到这个消息便微微笑，
　说是早晚总有一天。
　既是友邦来帮助，
　必能指日把乡还；
　大家既然得遂还乡愿，
　便应该群策群力不畏艰难；
　万事备齐就要动手，
　收复国土在指日之间。
　我们自己的战事当然要自己打，
　不过要友邦助我军械与金钱，
　地下的部队有几百万，
　飞机的来往会遮黑了天；
　那时反攻大陆站稳了步，
　便看到人人拍手万民欢；
　人民箪食壶浆来迎迓，
　投降的军队日有万千。
　第一游击部队都要赶紧来合作，
　匪军的投降也是恐后要争先。
　有的说这才得看到亮光离开黑暗，
　有的说正是逃出了地狱见到青天。
　这正是月在天空解除了云雾，
　灯光万丈扫尽了群奸。
　接续着大家努力把匪除净，
　捉住了毛贼消灭了苏联！
　明年的灯节定要在大陆上过，
　灯月交辉照遍人间。

说实话，齐如山上面的这个作品，让人想到了同时代的郭沫若。或者说，文人一旦去创作与政治相关的文学作品，其风格有着惊人的相似之处。

可见，当年双方都是自我感觉良好，都认为鞭梢一指，就把对方给踏平了，而且对方治下的老百姓都是拥护自己的大军到来的。于是这么自我宣传了多少年，双方也楞没把对方怎么着了，耗到现在，也终于算是看开了，一笑泯恩仇，什么也都是过眼云烟罢了。

应景的政治文艺作品是长久不了的，传世的永远是超越这些局限的作品。如今，两岸已经停止了骂阵的状态，这种互称“匪”的作品也成为一个时代的回忆，权作茶余饭后的笑谈。只单说艺术为政治所用这样的现象、互骂对方为“匪类”这样的思维，便足见我们是同文同种、在一个文化环境下熏陶出来的一类人呢。

梅葆玖在政协文艺组讨论中的发言一针见血，也难得如今还有人能出来说这样的话。复制过来再读读，拍案的同时，也是“痛心”的心情：

梅葆玖在感谢国家对振兴京剧投入巨大力量的同时，也指出有些部门、领导将京剧“杂交化”的发展方向是错误的，“不带髯口粘胡子的京剧很可笑。如果说这是为了吸引年轻人走进剧场的行为，那孩子们更应该了解纯正的传统艺术，京剧这么发展下去可就麻烦了”。梅委员还对央视春晚将京剧节目安排在零点钟声后的“鞭炮档”很不满。他说：“看上去是在弘扬国粹，但那个时间段大家都去放爆竹、吃饺子甚至睡大觉，怎么弘扬啊？我不反对歌舞类节目多一些，以迎合80后、90后的观众。但民族的大节日、大晚会上，就应该给国家最传统、最正规的节目一个展示的机会，哪怕在黄金时段唱10分钟也好啊。”

对于春晚的批判我们听的见的谈的很多了，现在主流文化对传统文化的“杂交化”甚至是漠视，已经到了一个很可怕的地步。《曲苑杂坛》的制片汪文华，随后哽咽地发言：

她说：“我是广电系统和电视台推荐的委员，我说这些话其实不合适，但我忍了三届了，今天是急得不行了才张嘴的。现在荧屏都在给时尚、选秀、谈话类节目让路，而戏曲、曲艺类节目几乎都要灭绝。我这档节目做了20年了，有可能马上就要被取消了，据说是收视率不高，没人爱看。但我呼吁荧屏还是要给传统节目留一条活路，眼看着老艺术家们一个个‘走’了，别说传人了、发展了，现在连个成品标本都很难看到了。想起这些，我很痛心。”说到此处，汪文华哽咽了！

其实事实早就在那儿摆着呢，振兴的口号喊得再亮也没有用，重要的是实际行动怎么做。而现在，主流趋势基本上就是让传统艺术“在沉默中灭亡”。没有了平台的艺术，也许可以在民间找到自己的出路，但偏偏这些艺术又是以政府包养的形式存活的，这也就意味着它们不可能在民间走出路来，就像老车站剧社那样，不听管教的下场仍然是“灭亡”。于是，传统艺术就在这么干磨干耗中，失去了自己的土壤，又如汪文华所说，也失去了一个个走了的老艺术家们。

什么叫干着急？就是这样，不搭理你，减少你露脸的机会，或者干脆把你从主流频道赶到一些美其名曰“戏曲频道”的地方，边缘化，再以收视率的理由翻回来削减，慢慢灭你于无形。传统艺术在主流频道和春晚上所占时长和比例在逐年缩短，直到零星甚至全无，就是这么一个温水煮蛤蟆的效应。不过网上有文说，温水煮蛤蟆的真相其实恰恰相反，随着水温的升高，蛤蟆其实会蹦出来的。那么京剧的现状，看起来连蛤蟆都不如了。

现在的环境下，梅葆玖的话也只能是说说，沉默许久的一次小爆发而已，并不能指望因此就能够使传统艺术的生存环境得到改观。而汪文华的《曲苑杂坛》，即便真的取消了也不会引起多大的惊呼。这些年见怪不怪的太多了，在沉默中逝去的玩意儿也太多了，眼下政协会议上的痛心疾首，晚了若干年。

有人听了曲艺版的《变形金刚》了吗？大旗网有这个专题，甚至平面媒体的《新京报》都做了报道，作为网事，尤其是与曲艺相关的，这本身就证明：这件事儿不一般。

看一看大饼叔叔的宏伟计划：

大饼叔叔计划以《变形金刚》为主题写13段曲艺节目，采用13种曲艺形式，每段采用不同的辙韵，正好是13道辙。现在已经创作了三本：第一本太平歌词，第二本东北二人转，第三本京东大鼓。以后陆续会写。

除此之外，你还能从这儿看到徐德亮京韵大鼓的《变形金刚》。这又是来自民间得草根力量，而且又是传统艺术与现代相结合。当然，这也可以称为“恶搞”。也许有人会批“恶搞”曲艺，但你不得不承认，这些鼓曲的传统风格，比当今舞台上很多新编曲目都要浓；而这些能够被年轻人接受的《变形金刚》，对普及鼓曲、十三辙、传统艺术，包括水词儿的形式，都是有帮助的。

赏析这件事儿，见仁见智，反正小豆子觉得这个创意很好。

还有一点需要强调的是，虽然内容与形式上相差十万八千里，但传统曲艺和《变形金刚》相结合，没有一点儿别扭之感。原因么，还是要归功于上世纪八十年代末引进《变形金刚》动画片的译制者。如果不是有像“擎天柱”、“威震天”、“霸天虎”这样富有中国特色的译名，它们能和鼓曲这么完美地结合么？所以必须要承认，就连当年英译中的翻译，其传统的底蕴，都是要比今人深的。

经典的《变形金刚》，经典的鼓曲，一次经典的结合。

上一次看《曲苑杂坛》，是将近十年前了。

本周，《曲苑杂坛》走进了加拿大，先后在温哥华和多伦多演出三场。今天下午，小豆子便到现场看了第二场演出。

《曲苑杂坛》走进加拿大宣传画

据说《曲苑杂坛》已经有十七年历史了，真不敢想，看他们第一期节目的情形还依稀记得，片头曲还记得，“相声，小品，魔术杂技，评书，笑话，说唱艺术，东西南北中，君请看，曲苑杂坛，曲苑杂坛”，同时是一个展开的扇子自左向右合上，显示“曲苑杂坛”四个字。不知道现在还是不是这样。光阴似箭呢。

真格的，这是头次在剧场看见汪文华、常贵田、王佩元、刘兰芳这样的人物，虽然座位在二楼，隔着的距离甚至不如电视上看得清楚，但感觉毕竟是不一样的。顺便说一下，据说票很紧，不过从现场的情况看，大约也只有八成满，上座率甚至不如本地一场京剧的演出。

开场一首歌，然后是刘俊杰、韩兰成的相声《答非所问》，说实话，这个节目比较低级了，大老远来一趟就耍耍贫嘴，浪费了。之后是本地与曲艺家协会的节目穿插进行，包括董怀义的快板，杂技“肩上芭蕾”，魔术，苏州评弹，武术等等。中间常贵田、王佩元二位的《攀龙附凤》算是一个高潮，还结合现场抓哏，很好。

另外还有一段京剧，算是汪文华所说《曲苑杂坛》的“新奇特”的范畴，来了个“孙悟空大战穆桂英”。这就是纯粹给洋人看的玩意儿了，穆桂英和孙悟空自两边上场，一言不发，直接就开打——这比关公战秦琼还夸张，好歹那两位还来几句水词儿呢。然后孙悟空打下，穆桂英耍枪，接着孙悟空拿宝剑上（比较滑稽），扔剑鞘、对剑鞘等传统技巧，然后孙悟空又换口刀上来，俩人再打一通。最后孙悟空换回棍，打了几合后，亮相结束。最搞笑的是还吹了个尾声

后来演孙悟空的王化武还来了段口技，学了李扬在《西游记》里给孙悟空配音的声音，好歹也算多才多艺了。

最后是刘兰芳上场。这个节目单就很误导了。其实按照刘兰芳的位置，最后一个大轴没问题，但偏偏节目单把她给写到第一个去了，这样过去若干个节目都没露面，倒让人以为今天刘兰芳有事儿来不了了呢。不过好在不是这么回事儿，刘兰芳还是底气十足地来了。

谢天谢地，终于不又是《岳飞传》了。印象中刘兰芳到那儿慰问演出都得是一段《岳飞传》。这次来了个《康熙买马》，还真是头一次听，小段儿，并不长，但也是很精彩的，观众反应也很热烈。猜想刘兰芳选这段儿，大约是要康熙爷最后那句“您一路走好”的口彩儿。返场来了个贯口。

这场演出，不光是让在海外的华人重温了故国的文化艺术，小豆子想，这对在现场随着父母看演出的小娃子们也是一个很直观的冲击，让他们领略到传统艺术的魅力。在公车站等车回家，有两家小孩儿都是手里攥着魔术变剩下的扑克牌，在那里缠着爹娘问这魔术是怎么变的。有个爹那是相当高明的，说：“你要想知道怎么变的，那就得回国买了书看，那书又是中文的，所以你得先学认中国字儿”

十年久违的《曲苑杂坛》，竟在异国他乡看了个现场，倒也有趣。