前几天提到了《捉放曹》里的东皋公吕伯奢，今天又想起来里面的曹操了。
白脸的曹操在这出戏里，除了抛出“宁教我负天下人，不教天下人来负我”的名言之外，京剧的编排者还假曹操之口抛出了另一句有深度的话来。
却说曹操疑心吕伯奢出门打酒是假，认为老头儿是暗地里报官去了。陈宫劝说：“我看那老丈慈厚为人，岂是贪赏之辈”。曹操答道：
如今的人儿看不得面带忠厚！
我们总说人心不古，古装剧的编剧却也要借用古人之口来发表这方面的感叹。曹操的这句话，过去的、现在的、将来的观众听来，可能都会有些共鸣吧。这世道，面带忠厚不太管事儿了。
就像最近电视报纸上闹得很热的泰格·伍兹的绯闻，给人的感觉就是这样——不能光看面带忠厚了。
戏台上，好人坏人很容易辨认，不止是红脸白脸的视觉区别，他们自己的台词都是好坏分明的。像一些奸臣宵小，都会用“欺君误国”、“游手好闲”、“好酒贪花”这样的词来自报家门。现实中的人，脸色可以不分红白，话语可以言不由衷，比舞台上要复杂多了。
回来再感叹一下，像泰格这样看着老实的人，也潜伏了那么长，真是啊……
面带忠厚的泰格·伍兹
这篇官样文章，在把新编的《青石山》胡吹了一通之后，最关键的问题仍然没有阐明：这出戏到底填补了什么空白呢？老的《青石山》又有什么空白可以去填补呢？
一个半小时的传统武戏浓缩到20分钟，一个传统武戏融入武术与杂技，演员的表演融进了话剧元素……《青石山》为人们带来了无限的遐想和期待。那么，《青石山》究竟进行了哪些方面的改革与探索呢？它的诞生对京剧的走向有什么启示意义呢？为此，记者多次与新编《青石山》主创人员接触交流，得出的结论是：这部只有20分钟的新戏，所蕴含的意义是深远的。
看罢介绍这出号称“彰显中国京剧武戏新走向”的新编戏的报道，小豆子只能说，这里面还真有句实话：“在申报国家重点剧院团的进程中，沈阳京剧院从来没有放弃过对京剧的探索”。就是这个申报重点，那个精品大奖，把一个个京剧院团搞得像得了魔障似的搞创新。
当然，相对于京剧院团不厌其烦地折腾，这也是小豆子不止一次对这种新编戏发牢骚了。见一出贬一出毕竟也够无聊的，所以前一阵子就歇歇了，没有对如《悲惨世界》、《曾侯乙》等等发表任何看法，哪怕官样的报道吹嘘得再恶心，钱花得再多。但这次不同，这出戏要成为历史的丰碑、空白的填补、京剧的新走向，这就不得不让小豆子来关注一下了——这样的历史大事件，可不能错过啊。
这是当前戏曲报道的通病。在其他领域已经很少见的大吹大擂的报道方式，在各种戏曲报道中仍然比比皆是。在当今舞台由一群外行把持领导权、导演权、演出权的同时，对外宣传的发声权、报道权，同样由一群外行操纵着。我们这个时代，在舞台上，不苛求有像马连良那样的大师来演出，但至少也要是个懂戏的来排戏。同样，我们的媒体不需要有像张古愚那样的专家，但不要总由一群鹦鹉来为读者学舌吧。
不知道红豆少主年初设想的网友报道新闻，什么时候能够实现？当然，现在的论坛，已经在某种意义上是一个新闻报道站了，能够让人在看到恶心的东西后，了解恶心背后的玩意儿——尽管，很多时候，都是更加恶心的东西。但小豆子宁可被无奈的现实恶心了，也不想被虚假的吹嘘恶心。
一向在红豆那里言辞激烈的 shark，今天说：“假大空的毛病被愚蠢的妓者在中国愈演愈烈”。话难听了些，但针对他说的那些热捧的新闻，属于话粗理不粗，不算太过头吧。
如果演出方看到的都是市场一片繁荣的报道，而观众看到的都是演出多么精彩的报道，或者一条报道几头糊弄，那这实在是没有什么意思。
相对“假大空”，看一些大实话还是很有意思的。比如这位沈阳师大的同学，感叹“国粹究竟离我们有多远”，对于京剧走进校园的方式发表了自己的看法：“虽然选的都是样板戏，名称也都耳熟能祥，可是当听完三首以后，就完全处于一种被听觉强奸的状态了，样板戏里的哭诉，激愤，对于我们这一代来说太遥远了，比不上肚子的一顿乱叫来得真实，于是呼就能看见，出现了一些空座，出现了一些瞌睡虫，出现了发短信的，出现了……”小豆子相信，这样的观点，怕是在官样的稿子中永远出现不了的。而这次中国京剧院的辽宁行，无疑会以“大功告成”、“收获颇丰”来收尾。演员和读者又在一片赞扬声中被糊弄了过去。
演员那边，刘铮昨天写道：“已经有几天没上来了，我的朋友说你怎么更新的那么慢呀！这几天我有演出，就说是有演出也是有时间能写点什么，当年四大名旦之一的荀慧生先生不是每天都写日记吗？难道说当年荀先生的演出要比我们现在少吗？还是我懒！”这样自我检讨的文字也是难得一见。比任何一篇热赞演员的报道都来得真实。
这样的话以后应该多摘抄些，这才是这个时代真实的记录。