应该是2002年夏天的某日，在天津某剧场看了某团的演出（瞧这记性，净是“某”），《小上坟》是那晚演出里最后登场的。眼前一亮，在此前其实无论舞台的也好，录像也好，都还真没看过这戏，台上去的萧素贞和刘禄景的演员很好，相当精彩。
昨天更新的剧本中有此剧，于莲仙的演出本。回过头来，再看看四年多前整理的《戏考》中的《小上坟》，王大错的一段注释，挺有意思：
此剧情节尚佳，与《桑园会》悲欢离合之情相等，毫无淫荡可鄙之处。不解梨园中编剧者，何以不用须生、青衫，而以小丑、花旦演之，遂致积习相沿，人人目为淫戏也。
这戏在民初想必是如大错所言是被误认为“淫戏”的，而被错认的理由很简单——“小丑、花旦演之”。这男女的对儿戏，要是老生、正旦来演尤可，一旦沾上三小，那就有往邪道上走的危险了。
其实这戏挺轻松愉快的（尽管演员演起来并不轻松），而实际上很难想象如果换成老生正旦来演，是否还会这样轻松惬意。悲欢离合之情不假，但一成不变的正角儿来演，未免贫了。所以，“梨园中编剧者”还是相当有水平的，雷同的情节并不按雷同的形式走，换个行当，另辟蹊跷，一出风格独特的《小上坟》，虽然还是分离又团圆的俗事儿，但有意思多了。
当然，那种生、旦正工的“悲欢离合”故事在京剧里也还是不少的，《武家坡》啦，《汾河湾》啦，还有大错提到的《桑园会》，尽管如此，编剧在雷同的大框架下，还是尽量挖细节的不同，像加个小孩儿，加个老母什么的，总之让观众并不觉得完全一样，既有别的戏的影子，又有自己的特色。
夫妻团聚的戏，最精彩的小豆子当推《牧虎关》，这里面编剧又把行当换做了花脸和老旦，而花脸在里面的俏皮，不是几句可以夸赞得了的，出了这《小上坟》的范围了，暂且放下。
总之，《小上坟》，好，三小戏个性的代表，简称“三个代表”。遗憾，上次回京没买到陈永玲的碟儿。写到这儿想起个事儿，上次陈家把中唱告下，要求把那批出版的碟儿撤回，也不记得最后结果怎么样了？