继续说“细节”。以下是今年十月份在北京的时候从刘雪涛老先生那儿听来的片段，用老先生的话说，现在的戏很多地方都不讲究了，没有了。也是，以前都指着这个吃饭，要细琢磨，如今一来演员和观众的要求都不那么高了，二来整日的《龙凤呈祥》、《四郎探母》，早都皮实了，哪儿还有心气儿研究这个，还给研究得这么细呢。
《巡营》中四郎上场被擒，宗保要向下场门远眺，后转身表现出得意的神色，然后再下场，是十四岁小孩儿拿住番邦奸细的心理。
《见弟》中宗保上场，要侧身使耳朵先出来，顺声而上，表现“忽听后帐放悲声”。进帐之后，“参见父帅”，虽然念与六郎听，但眼要斜窥四郎，表现对如何方才擒获的奸细变成座上客的不解心理。见过四伯父之后，四郎得知这是“侄男宗保”，要上下打量宗保。宗保领六郎将令要手举令旗，而不是怀抱；出外传令，若称“父帅有令”，则需有“我家”二字，即“我家父帅有令”，是你杨家的父帅，不是大家伙儿的，若无“我家”二字，则称“元帅有令”亦可。
《御碑亭》中，柳生春上场，要急上，因要赶考、天将大雨及上坟三件急事，不可慢慢走上。“只落得湿衣襟遍体寒侵”摔倒之后举手要掸裤子，需表现裤子已经沾了泥，无法掸，做沮丧态，叹气，无奈放弃。看见碑亭，欲进，见内有妇人，因“男女不便”要“冒雨前行便了”，又怕“倘若来一个不端之人，那还了得？”于是决定“在这亭外廊下站立片时，以保此女子名节。”径直奔亭外廊下，目不斜视，不可望亭内。站定后，抬头往上观一眼，表现看是否雨能从上面顺着滴下，然后向后退半步，拧右手水袖，表示控干，之后不可用右手掸腿，否则按姜妙香先生的话说为“和泥儿了”，因为右袖子尚湿，沾土则和泥；需用左手水秀掸腿。一切妥当后，不可直立假寐，因为人不能直立入睡；需身体略微倾斜站立，合眼，表现靠在一根柱子上休息。