东东枪对电影《赵氏孤儿》的观后感是：“我觉得，京剧《赵氏孤儿》是一部伟大的作品”。当年他的电影《梅兰芳》观后感，也是一句话：“我觉得《无极》是一部优秀的电影作品”。
当初虽然看过电影《梅兰芳》，但是没有因为东枪的评论而好奇地去挖来《无极》看，毕竟那部片子的名声在外久矣。
目前为止还没有看电影《赵氏孤儿》，片花给人的感觉是暴力和血腥。不过，无论是电影的名字，还是东枪的评论，都让人想起了京剧《赵氏孤儿》。
出国的时候，受行李的限制，只带了为数不多的几盘京剧磁带。其中，就有中央人民广播电台出版的三盒《赵氏孤儿》，为1959年马、谭、张、裘的经典录音。现在的中央人民广播电台，别说出戏曲磁带了，就是连正经戏曲节目，也都不好好播了，这才多少年的事儿啊。那会儿身边儿能听的东西也不多，也没有网（网上也没有啥），于是，翻来覆去的就是这几盘带子。其中一盘杨宝森的《击鼓骂曹》也是常听的，以致后来把这出戏的全部唱念都记住了（洗脑其实是很容易的）。
京剧在时间上的伸缩度在这出戏里有很好的体现。全剧一多半的篇幅都是讲赵屠结怨和搜孤救孤的事儿，后面程婴如何含辛茹苦抚养孤儿的，未着半点笔墨。可马先生的一段好听的反二簧，便把这“十五年屈辱”勾勒出来了。后面对孤儿的念白也是动情感人。对比之下，前面桃园谏君、闹朝扑犬等就显得有些累赘了。当然，为了谭先生的戏份儿，也是可以理解的，第二场的二簧的词儿，水则水，靠的就是谭先生的腔儿在那儿托着呢。
头次看《赵氏孤儿》的音配像，发现这出戏在录音选择上很混乱，大部分场次都是静场录音，偶尔突然冒出来一段底下声音嘈杂外带叫好的实况片段，后来才知道是1963年的香港实况版，及至再后来的二十一世纪，才通过网络得窥全豹。猜测当时音配像的制作人员觉得1959年的静场录音音质好虽好，但是没有剧场的效果，很多精彩的地方，烘托不出来，于是专门找了比如像盘门、打婴这样的地方，换上实况版，台上火爆，台下热闹。这也是音配像为数不多的在有完整版录音的情况下还把两版录音混搭的剧目（现场补锣鼓点儿的不算）。
老戏新编，能出京剧《赵氏孤儿》其右者，恐怕很少；而这种题材的表现形式，能出戏曲者，恐怕也很少。