小蜜蜂

上周录的台湾汉声电台的一期京剧节目，今天才有空听。录音倒谈不是有多好，是今年6月16日在台公演的《断桥》，邵文心主演。在放录音前，主持邵文丰特意提到，这是从现场录的音，由于当日演出演员及文武场都戴了小蜜蜂，所以效果不是很好云云。这一开场的提示，让小豆子耳音一亮，可以说这是自从小蜜蜂霸占戏曲舞台以来，头一次听到戏曲节目的主持人，在播放一个戏曲录音或录像之前，首先对使用小蜜蜂这一事情提醒并致歉。不仅如此，录音播放完了之后，邵文丰亦发表了一番自己对小蜜蜂的看法，特录于此：

刚刚我们欣赏的过程当中，有一些断断续续的一个现象，我们也跟您解释过了，因为每一个人身上都佩戴了小蜜蜂，那么所以可能在演员的动作或者是转身当中会影响了我们收音的一个品质。因为这次的收音是从摄影机也是从观众席的一个位置来做全程的一个收音，所以会有一些空间的距离感，以及台下观众的互动的声音都会出现。其实在我们舞台上的三位演员，不管是白蛇、青蛇或者是许仙，他们的嗓音都非常的好，就算不用小蜜蜂，其实也可以传送得很远。不过现在的演出基本上来讲，包括了文武场，他们都佩戴了这样的一个装备，所以也不得不每一个人身上都戴起了小蜜蜂，所以造成这样子的一个收听状况，也请大家多多地原谅。其实一个人的嗓音，是可以经过后天的勤训苦练，可以练出基本功的……所以其实我们也蛮期待，希望能够有一次的演出，大家都不要麦克风，然后让自己的功力发挥到极致，同时也让听众朋友们感受到他们的原音重现。

无论演员还是戏曲工作者，都应该好好思考一下小蜜蜂的利弊。如今的演出录音，除了使用小蜜蜂外，尚有“高明”的编导又自作聪明地合成上掌声、叫好声，再加上假唱，一台好好的戏，录音质量之差难以入耳。想一想，如今的演员，百年之后，竟留不下什么可以入耳的录音资料，惜乎悲乎。

PDF 曲谱

京剧艺术网站改版，好事情，一切能够通过高科技提高生产力的事情都要支持。梨园经典也跟着沾光了，虽然数据库的结构以及网页的设计与豆腐及小豆子的要求还有一定差距，不过一来我们没有时间去做，二来小生花钱请来人做的，不能太麻烦人家了，所以现在梨园经典就先这样子了。豆腐说如果小豆子以后有空的话就去弄弄 ASP（天，又是一种语言！）嗯，至少是在不近的将来。

大约因为戏考用的是 PDF 格式的缘故，已经有不少人发电子邮件过来问京艺网站上曲谱的事情。小豆子对曲谱一向不关心，因为一不识谱，二不唱（注意，在当今社会，会唱与识谱是两件独立的事情 表情）。而且这话说回来，本来京艺网站上曲谱的部分就与小豆子没有任何关系。不过既然有人问到了，而且这问题显然是技术上的，而不是艺术上的，所以小豆子还是去转了一圈。一看，果然很有问题。

首先不能白为什么下载下来的是一个 rar 包，而不直接是 pdf，这中间凭空多了一个解压的手续，有些繁琐。当然，这还不是最严重的问题。

最严重的问题是：pdf 的曲谱不能打印！在文件的权限里清楚着写着，“Printing: Not Allowed”。这可是比鸡肋还鸡肋的事情，一个曲谱下载下来，不能打印，让拉琴的人如何用呢？抱着笔记本电脑拉琴？

这就是不少人来信问小豆子的主要问题：为什么戏考的 pdf 可以打印，京艺的不可以？答案很简单：要么小生有意做成这样子，要么小生无意做成这样子，但不管怎样，这与小豆子无关，小豆子也无能为力。鉴于来信不少，有必要在这儿说一下，就不用一一回复了。有和小生熟的也可以打声招呼。

另外发现曲谱上好大个京艺的水印。个人感受：不喜欢。

曲谱的可读性及易用性方面，戏曲曲谱网做得显然要好得多。

剪报

因为要搬家，所以需要彻底收拾屋子，发现不少很多年前保留下来的好东西。比如这几份剪报：

剪报
剪报

这是以前登在《中国电视报》上的音配像介绍。1996年开始，随着音配像陆续开始在中央电视台播出，《中国电视报》每期也开始介绍下一周所播放的剧目、演员、配像情况。早先若是赶上好时候，一周能有三出新的配像在荧屏与观众见面（上图的三张都是后来的了，每周一个新配剧目）。那时候这部分的剪报，小豆子都有保留。

而且那会儿还很兴奋，总在琢磨下下周会有什么新鲜的戏出来呢？音配像确实在带动剧目挖掘方面起了很好的作用，央视在这方面配合得也很好，不仅在每周二、四、六的黄金时间安排播出最新的剧目，而且在其电视报上也有这种剧情及配像情况的介绍。

现在一切都数字化了，连音配像本身都已经有了 DVD 的出版物，更不要说这些与音配像有关的文字信息。不过，报纸这种东西，当你把它上面的内容剪下来并收集起来之后，无论过多久，哪怕上面的信息早已经被录入电脑，这一片一片的纸，仍然有其特殊的魅力。

它是一个年代的见证。

纪念七·七

七·七过去了，国内虽然有纪念活动，但是和往年类似，真正官方出面组织的纪念活动少之又少。当英国伦敦尚为一年前的恐怖袭击死难者默哀的时候，我们的政府和媒体，总是在一些正日子里，缺失些什么。

戏曲界也同样，连一点儿激发民族精神的好戏也不上演。

前些天给 Thirteen 扫描了田汉的《岳飞》剧本，这戏在1937年七·七事变后排演，山东省立剧院首演，既有传统戏的风格，又借戏鼓舞全民抗战。

1937年七·七事变之后，不少这样的戏涌现在各地的京剧舞台，如最早的《芦沟落日》，以及后来的《万里长城》、《新雁门关》，包括后来艺人们组成的各种后援会、义演等等，都是民族节气的楷模（以上资料都是今年整理琐记时才了解到的）。

现在的艺人，不仅仅是艺术上大不如前。

小豆子

《思凡》这出戏里的几句戏词，通过陈凯歌的电影《霸王别姬》，尽人皆知，其知名度不亚于京剧《霸王别姬》本身受该电影的宣传。

小尼姑年方二八，
正青春被师父削去了头发。
……
我本是女娇娥，
又不是男儿汉……

唯一有遗憾的是，电影没有表述太清楚，容易让首次接触的人认为这是一出戏，以至于后来很多人都问过小豆子：京剧《霸王别姬》里哪部分有那个“小尼姑年方二八”的唱段？另外，这后面“我本是女娇娥，又不是男儿汉”与前面本不是一段唱，因为“艺术上的需要”，合成了一段，也容易造成误解。这一点和里面《霸王别姬》的唱段从中剪掉一块儿是一个情况。

电影《霸王别姬》中小豆子在背《思凡》的唱词
电影《霸王别姬》中小豆子在背《思凡》的唱词

又提到这个电影，是因为里面尚有个“小豆子”。不止一个人问过小豆子：“你这个小豆子和电影《霸王别姬》有联系吗？”因为太巧了，都和京剧有关，都是小男孩儿。

考证不出究竟是先有的电影或者原著，还是小豆子先用“小豆子”作为笔名，因为两者的出现几乎是同一时期。不过有一点可以肯定的是，这是两件独立的事情，不存在某一事件的出现而引起另一事件出现的可能。小豆子在小学画漫画的时候，就开始用这个笔名了，而那时候，除了学校组织的电影以外，没有自己主动去看过电影，并不知道有那么个电影《霸王别姬》（顺便说一下，也同样不知道有个京剧《霸王别姬》）。

更新的剧本里有《思凡》这出戏，由此想到电影《霸王别姬》里背台词的场景，由此想到里面那个小豆子，由此想记下这段渊源，权作是个“交代”吧。