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这两天把田汉的《西厢记》整理完了，感叹一下：到底是大家，真是有独到之处。

第一次看《西厢记》是中央电视台播的音配像，后来若干年没有再看过。电脑里有录音，也只听过一遍。对其没有什么太深的印象。整理剧本，才发现田汉用字之考究。仅举一例：张珙让琴童带马，一般的，琴童说“马已备好”，就是准备好啦。田汉在这里用的是“马已鞴好”。鞴：把鞍辔等套在马身上；装备车马。

田汉编的几出京剧，《白蛇传》也好，《西厢记》、《谢瑶环》也好，唱词是很美的，可以说凡是唱的地方，没有什么水词儿。不过，水词儿是坏东西么？也未必。一出戏要全是华美的词藻恐怕也受不了——别说观众，演员要去背也要费些功夫。水词儿呢，随口就来，听者、唱者都习惯了，一到“人来带过……”，就知道不是“马能行”、“马走战”、就是“马走兽”什么的（取决于整段的辙）。

不管怎样，田汉编的还是京剧，还流传了这么久。现在那些新编的玩意儿呢？水词儿也没有，妙句也没有，一味地玩儿花活儿，搞新奇，大制作，离京剧越走越远，这是要干什么呢？当然，把这帮败家子儿和田汉放在一起比，实在是高抬他们了。且不说田汉、翁偶虹这样的大家，就说编《武家坡》的无名氏吧，整两个人在台上唱一个小时的戏，就让后世这么恨不能天天演了；现在的“京剧”“编剧”们，你们还真有脸继续胡闹下去啊？

使用数据库的方便之处在于每次不需要写新的网页，所以现在每一个剧目，不论是否同名，都有一个单独的页面。这样，像黄派《别宫祭江》这样与普通版本剧情不同的剧本，有一个单独页面还是很好的。以前因为那样做起来麻烦，而且每增加一个版本，就要把已有版本之间连起来，所以就都放在一个页面上了。

同样的，现在不同版本的剧本分开来，就可以让不同的剧照出现在同名的剧目里，而不像以前那样一个剧目只有一个剧照了。根据数据库的统计，现在有74个页面用的剧照是和其他页面一样的，也就是说至少能够再来几批剧照更新吧。

公共测试阶段结束。今天做了数据库化后的第一次更新，共费时5分钟。

顺便谈一下黄派《别宫祭江》。这个戏的剧情不同于普通版本之处在于，孙权与陆逊定计准备借妹子奔丧的时候偷袭西川，孙尚香知道后为了破坏兄长的计策，跑到江边祭奠后投江自杀。很显然，剧本特意把孙尚香“节妇殉夫”的形象抹掉，换言之，若是孙权没有定哭丧计，孙尚香也就不会投江了。小豆子不知这样的演法是黄桂秋从来就有的演法，还是解放后“应新时代”的风气而改的，总之，这样的改法一来与原著不符，二来把孙权写的太诡诈了。可以说这一改，既把这“千秋烈女”的枭姬孙夫人的芳名给抹杀了，又把江南战场上让曹操鞭梢一指感慨赞曰“生子当如孙仲谋”的孙权给诋毁了，却未见什么高明之处。记得周大荒的《反三国演义》中，因为看不惯原著中孙权设计骗回孙夫人，改写成孙夫人自归。并说若如原著所写，则孙权“直同盗贼行为，豺狼面目”。若是周大荒看了黄派的《别宫祭江》，呵呵……

“整理中的断想”也暂就到此吧——也许今后的某一天又要进行一次“大扫除”的时候，还会回到这样的话题来。

戏考新版的 Beta 版终于出炉了，比原计划提前完成。

很久以前做戏考，图个多和全，见到一个剧本就抓过来放上。那时可以说是个摸索期。现在戏考的定位已经很明确，以继承传统为原则，所以才有了在去年把《对花枪》的剧本从站上拿掉这样的事情。

在这次大搬迁的过程中，又发现几个剧本，虽说是传统老戏，但是属于有问题的，开列出来，暂时隔离，在新站点正式运作的时候，能调整好的就保留，无法处理的就只有淘汰掉了：

《霸王别姬》，原编号8006，这个剧本是铁杆老师当年根据老唱片的唱词打的，后来经由太爷转过来。那个时候还没有《霸王别姬》的任何剧本，所以就收下了。现在看来，这个由四种唱片拼凑出来的“剧本”，有种像几个版本录音拼凑出的音配像似的，不那么像回事儿。

《哭灵牌》，原编号8008，这个根据李和曾录音整理的剧本，实际上录音源是1976年的电影，所以在舞台调度上与根据录音判断的是有区别的。

《别宫祭江》，原编号8012，这个根据黄桂秋录音整理的剧本，实际上缺少前面孙权、陆逊定计的场次，所以所谓的“第一场”并非真正的“第一场”。

《徐策跑城》，原编号7z08，这个剧本也是结合了几个版本的剧本拼凑而成，显得有些乱。

现在已经不是越多越好的冲动时期，更多的是应该把持一种精益求精、宁缺勿滥的心态。

这几天忙着把剧本往数据库里搬，搬的过程中等于把这些年的剧本又都简单地过目了一遍，难免要牵动一些思绪，一点点地记下来吧。

过去的大师，把传统戏拿来，添头加尾，使原来只有一折或几折的戏一下子变成三个小时的大戏，比如程砚秋把《硃痕记》的前面补充完整，马连良把《淮河营》、《盗宗卷》串起来演等等，可以称作某出戏的“加强版”。

风水转到如今，京剧传统戏舞台一片萧条，除了那些疯子在继续烧钱搞大制作外，传统戏的“精简版”也陆续推出。比如《春闺梦》只演最后一场，《锁麟囊》也就剩下个《春秋亭》、《硃楼》两折来回演。去年谭正岩在老车站贴《定军山》，据说扎着靠上来唱两段就算完了。

有人说时代变了，生活节奏变快了，没什么人乐意耐着性子看三个小时的戏，所以剧团就纷纷精简剧目（倒是剧团臃肿的行政部门需要精简）。但，难道不正是因为生活的节奏变快了，人们才需要时不时地来个调整，静下心来好好享受一下生活吗？

风水什么时候再转回来呢？

今天和同学约好，她带上笔记本电脑，小豆子抗上扫描仪（嘻，小豆子没有笔记本电脑，只能请求外援），去到图书馆扫描《鞠部丛刊》前面的照片。

因为书非常破了，所以只能在图书馆看，且只能看两个小时。虽然两个小时的时间扫描些照片绰绰有余，但同时还要扫描的是《京剧丛刊》第十八册中《棋盘山》、第十九册中《四进士》、第二十册中《奇双会》、《盗御马》，因为这三本书和倒霉的第十七册被图书馆装订在一起了，而那倒霉的第十七册已经和饼干差不多少，拿起来就掉渣儿…… 实在不懂，都是五十年代的书，质量怎么这么不一样呢。所以这一合集也被图书馆保护起来，是不能外借的。

最后没有扫完，第二十册中的两个剧本没有扫。也就是说，今天的成就是一批照片和两出剧本。

看一下这本被称作“不仅对当时的京剧艺术和评论的发展具有积极的意义，而且对现代的京剧艺术界和理论界也有一定的启示作用”的书（以后有机会慢慢鉴赏今天扫描的照片）：

《鞠部丛刊》

今天整理《贺后骂殿》剧本，忽然发现，已经有三个该剧的剧本在网上了，另有一个全部的《烛影计》，后部即《贺后骂殿》。这还不算完，往后《京剧汇编》第一百零九集中也有《贺后骂殿》，大致看了一下，即《戏考大全》中《烛影计》，鉴于目前只有《烛影计》和《坐楼杀惜》两个剧本来自《戏考大全》，可以考虑日后根据《京剧汇编》重新整理一遍，合成一个，避免了资源的浪费和不必要地重复录入。

但，这仍然没完，《经典京剧剧本全编》中还有个《贺后骂殿》！

其实，这本《经典京剧剧本全编》现在看来有点儿鸡肋的意思了，当初找到这本书并发现其价值在于里面的剧本与现今的演出本一样，有实用价值。不过现在看来，里面的所谓现今演法的剧本，都应不出《京剧丛刊》其右。当然，这个假设需要做进一步的核实。这周正好闲功夫多一些，希望能够找到答案。若真如此，就将现已根据该书录入的剧本（16出）重新根据《京剧丛刊》整理一遍（且应不会有多少出入），这样防止日后在录入《京剧丛刊》该剧目时出现麻烦，同时防止了同一剧目重复剧本的出现。具体合并方案，等到比较的结果出来后再考虑吧。

同一剧目有多于一个的剧本本来不是问题，因为各家演法不同（如《清官册》，各派的“叹五更”俱不相同），也有因为不同时期的演法不同。但是若一个剧目的几个剧本都十分相近，只是白口上多个“了”、少个“啊”的，那实在不能因为是出于不同的书而统统留下。

一出泛滥的《贺后骂殿》，竟引出了这么一个大课题。还好发现的及时，否则可能会做更多的重复工呢。

《贺后骂殿》张曼玲饰贺后、孙岳饰赵光义

2002年仲夏的一晚，浅水龙在北京所宿旅店中对小豆子说，《戏考》的价值并不大，因为实在太老了，对于今人来说，没有什么用处。排戏不可能按照这上面的来。若可能，还是应该尽量找些实用的剧本。

某年某月某日，某人在网上询问某剧本，因戏考网站上的剧本太老，和现在的演法对不上。

2002年10月，小豆子意外找到1958年出版的《程砚秋演出剧本选集》，从此，名家的演出本陆续提上录入的计划。

2004年2月，痴菊叟向小豆子提出将《京剧丛刊》与《京剧汇编》两套书加入录入计划的事宜，当时因录入的范围已经很大（《戏考》四十册、《国剧大成》十二册以及众名家的剧本选集），兼之手头这两套书的资料并不齐全，虽心向往，却未将两套书的目录加入总目中。

转眼又一年过去了。痴菊叟发来了此两套书中的一些剧本，这是一个“痴菊”的戏迷，在二十年间辗转各处不辞辛苦所搜集来的。这种精神，多么值得敬佩！是该把这两套书加入录入计划的时候了。

先来看一下这两套书的介绍（摘自《中国京剧史》）：

《京剧丛刊》：本书是50年代进行的“戏改”工作的具体成果。其中所收的全部剧本都经过整理加工。

《京剧汇编》：本书与《京剧丛刊》不同，全部收录未经加工的传统剧目原本。

因此，《京剧汇编》的价值在于老、传统、没走样；而《京剧丛刊》的意义在于体现了解放初期戏改工作的一个成果，权且不论戏改的是非，单就文献角度来看，也是真实反映那个时期京剧界的一面镜子。

这两套书加上以前所提《传统剧目汇编》，可视为解放后出版的非常重要的三套剧本资料。较民国时期的《戏考》而言，应该是更有实用价值吧。

就眼前的录入工作来说，小豆子手头有《京剧丛刊》的前36集的全部内容，而《京剧汇编》则一本也没有。痴菊叟已录入《京剧丛刊》中四十余出剧目，《京剧汇编》中十余出。所以暂不太可能像《戏考》、《国剧大成》那样扩展成很大的录入群。但凡事需要定个目标：有那么长一个总目在那里挂着，就是一个激励人前进的标志；有那么一个“暂缺”字样在剧目后面，就是一个促使人寻找的指示。

下周一做一些整理，就把两套书的目录加入总目中。另外有一个编号问题，是继续加入7字头，还是放到6字头甚至1-5字头。也许会把近500出的《京剧汇编》剧本放入6字头，100余出的《京剧丛刊》剧本放入7字头。当然，若都放在7字头也能放下。另外，6字头、7字头的一些散本也许也要做些调整。

《京剧汇编》第一集

今天整理《西厢记》剧本，田汉1958年创作的，应该被列在“新编历史剧”的行列。不过，将近半个世纪过去了，当年的“新编”，有些已经成了“传统剧目”，比如《白蛇传》、《杨门女将》什么的。

不过那一时期的新编与现在的新编有很大不同，那个时候的新编传统的元素很多，京剧的程式化也保留了很多，可以说是在传统戏的基础上进行的改编；而今天的新编戏倒更像是以西洋歌剧为基础改编过来的。

比如《西厢记》中，崔忠回来见崔夫人，崔夫人问：“崔忠回来了？”崔忠说：“回来了。”这在传统戏中可以说是最常见的一组问答模式了，即甲上来专门等乙，乙正好回来，然后甲问：“你回来了？”，乙说：“回来了。”这种对话要是放在生活中就不对了，因为这是明显的废话，没回来能和你对话吗？（当然，两个人在打手机的话，就正常了。）

类似的问答模式还有如乙把事情经过讲说一遍，甲说：“怎么讲？”乙再把所说的最后一句重复一遍，甲就明白了。

这当然就是艺术与生活的区别，也就是京剧不同于什么西洋歌剧、话剧、小品等等的所在。现在的编导们，真可谓费力不讨好，编出来的东西既不能流传后世（后世？能持续三年就不错了），挣个名，也不能搞活市场，挣个利。没名没利还招骂，如果不是什么缺心眼儿、“有什么疯病”的话，实在想不出还能有什么原因让他们年复一年地这样搞下去。

今天整理了一下手头的资料，准备把几位剧作家的剧本做一个集合，以7r□□为编号（取 writer 中的 r），从诸位名家的全集或选集中挑出京剧剧本。这些当然不能算是正宗正派的传统戏，有些如田汉、老舍等写的“新京剧”、“抗战京剧”，在今天看来，也没有任何复排的可能或意义，但是作为文献，仍然有其保留的价值。尤其是在今天胡编乱造的大制作面前，这些在当时被称为“新京剧”的京剧，仍然有着很多传统的元素在其中。仍然让人读着舒服，让人在脑海中能够想象到演出时的景象——这就是程式化的妙处。而有些，如范钧宏、翁偶虹等写的如《杨门女将》、《野猪林》等等，至今仍然在舞台上上演着，已经与传统戏有着“双兔傍地走，安能辨我是雄雌”的感觉！现在的编剧们，你们是羞也不羞？

几点遗憾：《翁偶虹剧作选》这本书，现在只知道有卖的，但是没见到过，图书馆也没有，所以其目录现在暂缺；还有很多单行本，如范钧宏的《初出茅庐》、《龙女牧羊》等，也只知有其书，未见其实，故而暂不列在目录中，等有了实际的东西再说；《汪曾祺全集》印象中图书馆有，今天去未找到，改日找到了再添加进目录。

目录
《田汉全集》第七卷：新教子、林冲、雪与血、明末遗恨、杀宫、土桥之战、新雁门关、江汉渔歌、新儿女英雄传、岳飞
《田汉全集》第八卷：双忠记、武松、情探、武则天、琵琶行
《田汉全集》第九卷：白蛇传、金钵记、荆州之战、西厢记、谢瑶环、杨八姐智取金刀
《老舍剧作全集》第四卷：新刺虎、忠烈图、薛二娘、王家镇、十五贯、青霞丹雪、王宝钏
《范钧宏戏曲选》：猎虎记［暂缺］、九江口［暂缺］、三座山［暂缺］、强项令［暂缺］、战渭南［暂缺］、调寇审潘［暂缺］
《范钧宏、吕瑞明戏曲选》：满江红、杨门女将、夏完淳、锦车使节
《翁偶虹剧作选》：［暂缺］