像越剧界著名的戏霸张春帆之流，若是活到今日，一定很欣慰。
在新时期当一个戏霸远比旧社会容易且保险。比如，在旧社会，戏霸往往霸占一个演员，或者一个戏班，造成的影响也只是小范围的，而且可能会受到演员公开的抵制；在新时期，戏霸的影响不但是全国性的，而且可以霸占大批演员，或让他们昧着良心演戏，或大把砸钱让大制作的新编戏充斥舞台，或大笔一挥把传统戏改头换面……
当然，新时期，戏霸的头衔也早已变了，比如“著名导演”，比如“院长”，比如“专家”，比如“领导”……
新时期，戏霸不再掌控着低端的地痞流氓，而已是传媒舆论、宣传机器在手，需要时，大张旗鼓，热闹非凡；戏霸的后台也不是军阀地方武装，而是傍上如肿痒电视台这样的大机构，在荧幕前高谈阔论，更可找来一群托儿，在电视台所谓的论坛上哄起一片赞誉之声，为他们的行动造势。
旧社会，艺人虽然受到戏霸的欺负，但也是有可能联合起来反抗，群众也是有可能站出来声援；而新时期，群众虽然也有自己的一方论坛，但除了发发牢骚，能够对现实起到什么作用么？老车站倒了，怎么样呢？《四郎探母》被改了，又能怎么样呢？
新时期的戏霸，不是在光天化日之下持枪带奸戏剧演员，不是在操纵舞台压榨社团，而是在电视上、报纸上公然强暴传统艺术。
也许有人会说，过了，不恰当。嗯，小豆子也这么认为，至少，旧社会的戏霸，还是些对戏懂些门道的老板、班主，而如今的“高人”们，却是些不懂装懂、懂装不懂、睁眼儿胡掰的“专家”，说他们是戏霸，高抬了，高抬了啊……
呜呼，张春帆，可惜你死早了！