昨儿把手指划了一下，码字儿不太方便。所以本来打算谈谈梨园录音的分布情况，就推到今天了。
无论京剧剧本的数字化，还是京剧历史资料或者京剧录音的数字化，不是以把数据扔到一个数据库里为最终目标的。概念上说，那样做只是在做一个表，而不是一个数据库，一个 Excel 可以完成的事儿，用 Access 去做同样的效果，那样是没有意义的。在数据库中的数据与在表里的数据最大的不同就在于，数据库里的数据可以通过不同方式地排列、查询，产生出不同的结果，对我们分析数据有所帮助。所以我们只知道梨园现在有一千多出经典剧目的录音，并不代表什么，这一千多出录音，是怎么个具体情况，还是需要花功夫分析的，这对京剧录音资料的考证甚至了解京剧的发展也是有帮助的。
所以新的这个“标签云”的页面，就是对数据做分析的一个平台，我们可以从中读到很多东西。表面上的就不说了，一眼看下去，谁的录音多，比旁人多多少，字号大小的区别，一目了然。这算是 Web 2.0 的一个经典概念吧，把已有的项目按照一定检索顺序（英文里是字母、中文里是拼音或笔画），然后通过字号大小体现数量的多少，不像传统的需要两个表来表现，十分清晰明确，小豆子推崇的经典概念之一。
我们可以看到，目前所留下的资料里，1957年前后的资料最多，那正是京剧史上所谓的京剧的黄金期，包括各种建国后不久就禁掉的戏，在那一时期有了开放的迹象，而且那时的录音条件也要比建国初期要好。
“上海”也是标签云中一个很大的词，比“北京”还要大，当然这并不代表现在留下的录音上海的演出要比北京的多，但是这至少说明，在资料的考证方面，无论通过录音本身还是通过其他文献资料，我们更容易甄别出哪些录音是上海的演出，上海在资料保存以及整理方面，做得的确要比北京好。而且直到今天，上海电台仍然坚持每天播放京剧节目，凡此种种，都应该让北京感到汗颜。
演员中，北京团的马、谭、张、裘，上海的周院长，以及杨宝森、李和曾、袁世海，都是大户，而尤以马连良、张君秋为最。原因是多方面的，简单分析一下，地利占了很大一部分因素。后四大须生里唯独奚啸伯所留录音不多，与其落脚点的偏僻是有关系的，当然，地方台的资料库中料也保存了不少绝版录音，但同样是因为地理偏僻的原因，使得这些录音难见天日，很有可能就随着某一次改革而被彻底淘汰掉，想一想，痛心。至于关外的唐老将，都因为所留录音不到十出，而不在“标签云”的页面上。马、张二人的资料数大约很难有人能超过了，况且他们二人的资料仍有很大的挖掘潜力（不日还有他们的新录音上传），最有希望能和他们持平的也许就是李和曾了，因为李先生在文革后仍在舞台上坚持多年，加上文革前尚未挖掘出来的戏，相信是很有挑战性的。
最后再说一下另一个很大的词——音配像。李大爷搞的这个工程真是利在千秋，单就挖掘珍贵录音一项，就是很值得称道的。不过再强调一下，梨园所谓的音配像原版录音，有时候用的是比音配像还要完整的版本，比如周院长的《秦香莲》，比配像多出闯宫的场次，其他一些录音如被音配像所替换下的锣鼓点、原唱，也都恢复原貌，不是简单地从 VCD 上扒音轨这么简单。
还有很多录音的具体资料，如演出地点、年代等等需要具体考证，这方面的活儿是个慢活儿，也比较麻烦，但是出来的成果，也会是像现在这个“标签云”这样，让人激动的。
小豆子相信这一点，也相信梨园在大家的努力下能够做到。