派是什么？
苹果派
通过裘迷的文章，了解到京剧权威们最新给出了新中国成立后形成的“九派”：
李（少春）派、赵（燕侠）派、关（肃霜）派、李（金泉）派、裘（盛戎）派、袁（世海）派、厉（慧良）派、叶（盛兰）派、张（君秋）派。
小豆子一直以为，流派这种东西，是很误人的。所谓流，是要流传下去的，而派，则是系统的分支。所以从字面上来看，京剧乃至戏曲的流派，是一种流传下去的演出风格，而这个风格是戏曲艺术整体的一个分支。
这里面误人的地方就是要把它流传下去。每个人的自身条件都有不同，外界的环境、师承以及后天的文化修养也不同，再如何去模仿前人的风格，做到形似的同时，也反倒失去了自己的风格。京剧两百年下来的流派创始人，无一不是在前人基础上结合自身条件才烘焙出来一个新派。
还有更误人的地方。现如今学戏的，从一开始就要开始归派，而不是先把一些各派都有的大路戏学下来，对戏的整体艺术有一个认识。过早地归派让人上来就被局限在一个框架中，因为害怕被指不像某某派，限制了自身的发挥和变化。
更要命的是，过早的站队认派，还限制了演员能够演出的剧目：唱马派的就不想去动《定军山》，唱梅派的也就有了个理由不去唱《六月雪》——虽然这些戏在流派创始人成派之前都会上演。本来一个演员会的剧目就已经越来越少，加上流派的限制，就更没剩什么了。
与其在学术领域立新流派，不如从学术的角度研究一下如何不让流派限制演员自身的发展。
“茫茫九派流中国”，流派应该是让舞台多姿多彩的，而不该是“沉沉一线”，出现什么“十旦九张”或者“十净九裘”这样的怪现象。
所以只要有自己的派，也就是有自己的演出风格，就好。流传下去与否，或者是否要接着来自上一代流传下来的风格模仿，都应该是次要的。