看了一下长安大戏院新年三天的京剧演出剧目，和往年一样，没完没了的那么几出戏：一号，《龙凤呈祥》；二号，《大探二》；三号，《锁麟囊》。
大约是京剧院团自己也不好意思年年老这么玩儿了，于是今年给自己找了一个辙，编出了下面这段话：
《龙凤呈祥》年年唱，就看阵容怎么样。为此，新年元旦的晚上，长安大戏院汇集京、津、沪三地的京剧名家，组成全国第一阵容，演出戏迷最喜爱的经典剧目《龙凤呈祥》。
一个月后的兔年新春，头三天的戏码是这样的：初一，《龙凤呈祥》；初二，《四郎探母》；初三，《锁麟囊》。贫吧。
就那么几出戏，翻来覆去地演，不仅仅是絮叨可厌的“贫”了，更是缺少东西的“贫”。
现在的剧团，不想着如何利用新年和春节的演出季多复排一些应节戏，反而一面抱着那么几出所谓的吉祥大戏或唱功大戏不厌其烦地演，一面还创造一些新“俗语”，像什么“《龙凤呈祥》年年唱，就看阵容怎么样”、“要想听，《二进宫》”。且不说这种说法是否真在民间或戏迷中流传，即便是再好的戏，隔三差五地重复上演，多没劲呢。今天传统戏的舞台，犹如十年浩劫中的京剧舞台，就那么几出戏来回演了。当然，今天现代戏的舞台也好不到哪儿去，来回来去的，也还是那十年里的剧目。不是说翻来覆去演的那些不是好玩意儿，可东西再好看，烤鸭子再好吃，每天吃也是受不了的。
比如你搜一下所谓“全国第一票房老生”于魁智近年的演出戏码，你就会发现，除去每年的新编戏外，主要传统戏基本上就是摽着李胜素一起演《四郎探母》、《红鬃烈马》。好在全国地盘儿大，国家京剧院每年到几个新地方转悠转悠，演两晚上大戏，再来一晚上折子戏专场，再来一晚上红色经典，再来一晚上演唱会，一礼拜，齐活了，父老乡亲咱们再见不见两说着了——程咬金的三斧子，砍完了就撤。
其实呢，责任也不全在演员。看一些访谈也好，演员自己的 Blog 也好，透露出来的是希望多演一些不常演的剧目。这种想法很正常。谁愿意终日里像机器那样就三出戏来回折腾？
所以眼下舞台上这种“贫”的现象很有意思：演员一方并不真想混吃等死，有进取心和责任感的依然希望能多演戏，演多戏；而观众一方也是对整年同样几出剧目产生了审美疲劳。供需市场的目标是一致的，但是你却很少看到老戏的发掘，节日的舞台上依然是走马灯似的《龙凤呈祥》、《四郎探母》、《红鬃烈马》、《锁麟囊》。这种完全不符合市场规律的现象，显然不是真正的市场所产生的，也只有“中国特色”的体制才造得出来。