2011年2月18日
月度归档： 2011 年 2 月
国标
其实，往年都不太关注“某某·某某某杯”的“我最喜爱的春节联欢晚会节目评选”活动。
之前说了，今年姜昆的节目好歹有相声样了，是一个值得鼓励的事情。所以今次特别关注了一下这个评选活动，没想到网络投票方面，相声类排在第一和第二的分别是冯巩和贾玲的作品。
冯巩这些年的节目，都叫做“相声剧”，可是一看之下，不就是小品么？大约冯巩自觉着以小品的名义参加演出肯定排不上号儿，所以挂着“相声”的羊头，混在相声中，以有更大的把握拿第一。这不，今年又第一了不是。
至于贾玲的作品，连着两年，表演的部分比说的部分要大得多，也算是相声么？顺便说一下：小豆子一贯不看好女的说相声。
所幸，最终的评选结果，姜昆的作品挤到了相声类的第二；而所谓的“相声剧”，却到底还是第一了 
现在，不像京剧的京剧、不像相声的相声，以及其他还打着传统艺术名头的艺术形式，常见于舞台之上。假冒商品有消协管，冒名顶替的伪京剧、伪相声，谁来管呢？
快开两会了，应该提个案，国家出面给京剧啦、相声啦什么的订一个国家标准，所有符合若干条件的艺术形式，才能称为“京剧”、“相声”；否则，哪怕台上的是原京剧、相声演员，也不能让他们打着这种艺术形式的旗号蒙人、误人。你们愿意发展新的艺术形式，请便，比如叫做“普通话歌剧”，或者“二人脱口秀”什么的，都可以。我们不是否认一切创新，但是创新的前提是要符合该艺术形式的艺术规律和特点，这也就是为什么建国初期的新编京剧、新相声都还像那么回事儿——因为人家的编排者正经按照艺术规律和特点办事儿；而一旦偏离了艺术规律和特点，即相应的标准，它看起来就很奇怪，不是那么一回事儿了。
在我们这个连馒头都可以订出国家标准的社会，给京剧和相声订国标，应该不是什么难事儿吧？
基建升级
大约在2000年的时候，买过一盘赵松樵的《徐策跑城》VCD，后来发现这正版盘的质量着实有问题，多台电脑都打不开它，最后费半天劲找了几个号称能够强行读盘的软件，轮番上阵，总算给读出来了。
后来随着刻录机的普及，电脑上很多资料也开始刻到盘上了。不过慢慢出现两个问题，一个是光盘本身的易损性，造成有些数据再也读不出来了（好在硬盘里还有底儿），另一个问题就是购买和刻录的盘越来越多，家里遍地是光盘了。
所幸的是，现在已经不是遍地是磁带或者录像带的时代了（尽管手头还有很多这种老制式的玩意儿需要数字化），光盘较之还是很省地方的，但积少成多，一堆光盘摞起来也是相当可观，更何况光盘不可能就那么摞起来——要摆好了，这样以后找什么都容易。
数字化的玩意儿，仍然需要载体，于是仍然有物理上的规整问题。看着日益增多的光盘，唯一的解决办法，只有回到纯数字上来，把资料转成纯文件，保留于硬盘里。毕竟，存在硬盘里的1GB 的数据与1TB 的数据所占物理空间是一样的，而换成光盘就差出好几百张了。
硬盘也有问题，就是因为其机械的特性，可能会出现坏损。曾经有至少两块移动硬盘，在从北京带回家的飞机上牺牲了。SSD 固态硬盘自然没有了机械的部件，但现在还是太贵，而且还有寿命问题。
那么就用磁盘数组吧（RAID，独立磁盘冗余数组）。没错，现在豆家的服务器已经在春节后投入使用了新的存储设备，一款由5个1.5TB 硬盘组成的硬盘数组，使用 RAID5 等级，共有5.45TB 的可用空间，在其中任何一块硬盘出现故障后数据不会丢失，这样有时间能够更换新硬盘——当然，要是倒霉到同时两块硬盘都出问题了，那就没辙了。不过，有备份，我们在这里要同时强调备份的重要性！读者朋友们，注意，备份很重要呢。
所以准备把手头上的光盘都存到新的硬盘数组里，光盘本身装箱收起来——腾出来的空间迎接新光盘的到来。
在物理上腾出空间的同时，数字存储空间也是大大扩充了，那么，除去家庭的照片、影视剧的备份外，这些空间，就是留给京剧数字化的了——文字的、音频的、视频的，等等。
新的存储空间
春晚上的戏歌
话说今年的春晚，所谓的戏曲节目依然是个鸡肋，可怜于魁智和他的伙伴们，又穿着正装唱了没有营养的戏歌，而且每人就两句（就这样网上还有人抱怨戏曲节目给京剧的时间太长了——里外不讨好），倒是小朋友们有些整段儿的唱。可能就像孟广禄唱的似的，以后就指着“青春年少来担当”了，而“前浪”们呢，只剩下唱戏歌的份儿了。
题外话，姜昆的相声终于像点儿样了。不过可惜垫活儿不好，几个人上来先拜年的话说一圈儿，然后再拿姜昆的装着说事儿，“小月月”、“变傻瓜”一类的低级趣味下来之后，可能直接导致很多观众看不下去而转身继续打麻将什么的。后面的活儿使得其实还是不错的，前面要能再改改就更好了。值得鼓励。
说回春晚的戏，哦，是戏歌。前两天又看了条新闻，据孟广禄透露，这八句词儿，有着极强的意义：
这是个新编唱段，主要是弘扬主旋律，歌颂改革开放之后的新生活。导演组请来专业人员为我们写了词，后来在多次排练和彩排中不断修改，最终确定了现在的版本。我们都希望用最准确的词语表达最真挚的情感，展示国粹京剧的艺术魅力。
那么确实是这样么？我们看一下原词（江阳辙）：
于魁智：今宵一曲共唱响，梨园欢歌醉八方。
李胜素：南腔北调韵流淌，云蒸霞蔚各芬芳。
孟广禄：中华戏曲要弘扬，青春年少来担当。
袁慧琴：喜看后浪推前浪，新苗茁壮成栋梁。
白开水一样的词儿，竟然要专业人员不断修改推敲，跟写《红楼梦》似的几易其稿才弄出来，太难了。有鉴于此，小豆子和小豆花决定帮助参加春晚的戏曲工作者们，把主旋律的词儿用十三辙全部来一遍，每年翻一番儿，到下一个兔年都够用的，这样大家也可以省些时间，该干嘛干嘛。
摇条辙
于魁智：今宵一曲共弹调，梨园欢歌醉陶陶。
李胜素：南腔北调韵流绕，云蒸霞蔚各妖娆。
孟广禄：中华戏曲弘扬好，青春年少把担挑。
袁慧琴：喜看后浪朝前蹈，栋梁长自玉树苗。由求辙
于魁智：今宵一曲共弹奏，梨园欢歌醉九州。
李胜素：南腔北调韵长久，云蒸霞蔚美名留。
孟广禄：中华戏曲要锦绣，青春年少正风流。
袁慧琴：喜看后浪朝前走，新苗茁壮占鳌头。言前辙
于魁智：今宵一曲共表演，梨园八方歌正酣。
李胜素：南腔北调韵流远，云蒸霞蔚正一团。
孟广禄：中华戏曲弘扬愿，青春年少来承担。
袁慧琴：喜看后浪朝前赶，新苗茁壮立地天。中东辙
于魁智：今宵此曲唱一统，梨园欢歌九州同。
李胜素：南腔北调韵流动，云蒸霞蔚各芳丛。
孟广禄：弘扬戏曲千钧重，全凭青春年少童。
袁慧琴：喜看后浪朝前涌，新苗茁壮成股肱。姑苏辙
于魁智：今宵一曲共唱谱，梨园欢歌醉京都。
李胜素：南腔北调韵流渡，云蒸霞蔚世间无。
孟广禄：中华戏曲要传诉，青春年少标名图。
袁慧琴：喜看后浪朝前簇，新苗茁壮栋梁突。一七辙
于魁智：今宵共唱一首曲，梨园欢歌醉华夷。
李胜素：南腔北调韵流溢，云蒸霞蔚斗艳奇。
孟广禄：中华戏曲要继续，青春年少来擎旗。
袁慧琴：后浪推前真可喜，新苗茁壮成粗枝。怀来辙
于魁智：今宵一曲共唱凯，梨园欢歌醉世界。
李胜素：南腔北调韵流汰，云蒸霞蔚各绽开。
孟广禄：中华戏曲要传代，青春年少担当来。
袁慧琴：喜看后浪推前湃，新苗茁壮栋梁材。发花辙
于魁智：今宵一曲共唱罢，梨园欢歌醉中华。
李胜素：南腔北调韵流下，云蒸锦绣放光霞。
孟广禄：中华戏曲要弘大，青春年少来参加。
袁慧琴：喜看后浪推前汊，栋梁长自玉树芽。人辰辙
于魁智：今宵一曲共引颈，梨园欢歌醉帝京。
李胜素：南腔北调流淌韵，云蒸霞蔚各芳芬。
孟广禄：中华戏曲要传定，青春年少来担承。
袁慧琴：喜看后浪推前滚，新苗茁壮栋梁成。波梭辙
于魁智：今宵一曲共唱贺，梨园欢歌醉六合。
李胜素：南腔北调韵流过，云蒸霞蔚压各国。
孟广禄：中华戏曲继承妥，青春年少来传播。
袁慧琴：喜看后浪推前沫，新苗成才甚壮茁。灰堆辙
于魁智：今宵一曲共唱配，梨园欢歌醉三杯。
李胜素：南腔北调韵流溃，云蒸霞蔚各纷飞。
孟广禄：弘扬戏曲要尽瘁，青春年少来当为。
袁慧琴：喜看后浪推前辈，新苗茁壮成首魁。乜斜辙
于魁智：共唱一曲在今夜，梨园欢歌醉金阙。
李胜素：南腔北调韵流泻，云蒸霞蔚各采撷。
孟广禄：中华戏曲永不灭，青春年少不停歇。
袁慧琴：喜看后浪推前浖，新苗茁壮入剧协。
其实，传统京剧的很多唱词也都是很不靠谱的，为了合辙，同一个事物，就会变着法儿的叫。比如马，就会有“马能行”、“马走战”、“马乌骓”、“马丝缰”、“马白龙”、“马赤兔”、“胭脂宝”、“能行胯下”一类各种辙口的叫法，也算是传统京剧的一大特色了。所以您看上面那十二套词儿，尽管一套比一套不靠谱，但还是遵循京剧的传统呢 
郭兄说现在京剧的词儿不像老戏了，有一部分原因大约就是没有了这种硬凑辙口而出来的特色词。
至于李树建唱的那四句豫剧，就更白开水了，作为思考题，留给您。您要是想玩儿套辙口的，就使这个了。
中华戏曲真精彩，真精彩，
神州遍地鲜花开。
大人小孩都喜爱，
唱念做打各个剧种都显英才，显英才。
据观察，李树建唱完最后一句话挑起大拇指，在一群小朋友的簇拥下哈哈哈地笑下场，啊，还哈哈哈呢，还“哈哈哈”的出来呢 
……
拾慧：过年看戏看书
传统和过年
以前曾经思考过“传统戏”的定义。最近通过留言里的对话，想到了更广义的“传统”的定义。
每个人心中都有自己的传统和经典，而传统与经典都是在随着时代的变化而不断变化的。每次打剧本，碰到一些很不合逻辑的传统戏，时常会和小豆花感叹一下：这种没逻辑没意义的戏，没人演、绝了，也就真是该绝了。这和郭兄说的差不多，一个没什么意思的戏，看没看头，听没听头，到最后被淘汰属于自然规律使然。不过显然，现在很多失传和将要失传的戏，并不属于这个范畴，它们有很多可取之处，但仍然遭遇被淘汰的命运。物竞天择，除了“物”本身，看来只有“天”的因素了。
前些时候看新闻，广东省委书记汪洋同志写了三副“对联”来解读幸福。一看之下，这三副“对联”，简直——算是对联儿吗？
加快转型升级政府是关键
建设幸福广东匹夫也有责人人是创造幸福的主体
个个是享受幸福的对象我为别人的幸福努力工作
别人为我的幸福创造条件
对联儿这个本应很传统的玩意儿，这些年也越来越脱离其应有的特色。随便两句话就能算“对联”。长此以往，漫说对联应有的意境，就是最基本的平仄对仗也都没了。随便八句话就可以称律诗、四句话为绝句，带着髯口上台就是京剧……
这显然是社会大环境造成的。省委书记不懂对联（还要装懂），记者也不懂，读报的人也渐渐对这些传统的东西感到陌生，那也就难怪传统的东西离我们远去。郭兄说的，剩下来的唐诗也就是这么淘出来的。不过，还是不甘，至少如果对联没落了，那我们那么美丽的文字所创造出的这种独一无二的玩意儿，就没有人能理解了，太可惜了。
于是，什么是传统的，或者什么是值得保留的传统，在每个人心中的定义也就不同。哪些是需要继承的，哪些是可以抛弃的，无非是仁者见仁、智者见智。所以，“五百里滇池奔来眼底，披襟岸帻，喜芒芒空阔无边”这样气势磅礴的对联，在小豆子看来才是传统的经典代表；《斩经堂》、《芦花河》、《一匹布》这样的剧目才是骨子老戏的经典代表。
既然又说回戏来了，插播一个广告：梨园从腊月二十八开始了长达十天的辛卯新春特辑，每天一出老戏。今年的主题正是“久未上演的传统剧目”。有空您可以去看看。
广告插播完毕。
每个人心中的传统定义固然不同，也许在什么是值得保留的传统这个问题上，是达不成一致的。不过枯石兄说得好，“做一点我们自己能做的事情，一点是一点，这就够了”。传统的东西，有些在变了味儿之后被淘汰，而有些则成为了新的“传统”。有些“传统”，被当作“糟粕”而打烂，有些则可能又在若干年后重新被拾起。有些是在骨子里、民间的，多少辈不分哪朝哪代顺着就继承下来了。还有的，与现代社会几乎相悖的东西，也因为是个传统，被人们自觉不自觉地所接受和传承。就像腊月的最后几天，在理发店里排着长队等待理发的人们那样，遵循这个传统可能不止是为了自己的舅舅，更是一种迎接新年的方式。当然你也可见，小豆子也是排队的一员 
否则是无从知道理发店里有长龙存在的。
絮絮叨叨，又一年了。小豆子和小豆花在这里祝您新春愉快！万事如意！过一个快乐的传统年！
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