和戏沾边的事儿
首先题外话，2008年春节戏曲晚会的 BT 种子在这儿。
每次听《珠帘寨》或者《铡美案》，程敬思或者陈士美唱到“跨马三日游宫院”的时候，总是有些恍惚，这稍一不注意就会串，其实这俩可以串着唱，板式什么的也都很顺。比如串成这样子：
（西皮原板） 明公说话言太偏，
学生向前把话言：
甲子年间开科选，
天下举子来求官。
头一名进士陈士美，
（西皮快板） 一马三箭射金钱。
试官一见心欢喜，
御笔亲点为状元。
跨马三日游宫院，
宫娥彩女笑连天。
万岁见他的容貌丑，
才将公主配良缘，
学生到此无别干，
你叫我相认为哪般？
2008戏曲晚会下载完了。
虽然每年戏曲晚会的种子出得总没有春晚及时，但毕竟这几年戏迷里掌握技术的人越来越多，通过电脑录节目并利用 p2p 方式提供下载的越来越多，好事儿，只有紧跟科技的脚步，才能让戏曲的传播不掉队。
还没看，先发一下感慨而已 
另：倒是正经戏曲出版物仍停留在 VCD 的水平，虽有 DVD，但仍不是主流，还需努力。好在音频方面基本是以 CD 为主了，磁带的年代已经过去了。
最近最热闹的一件事儿莫过于“周老虎”了吧。
必须要像曹操那样大大感叹人家管辂的能为，他老人家在一千七百多年前就扔下一句话：“黄猪遇虎”，大家现在都看到了吧，在猪年来了这么一出
扯回老虎来。《逍遥津》里华歆对曹操说了句话：“放也在丞相，杀也在丞相，有道是：‘放虎容易擒虎难’！”就这一句话，要了两个皇子的小命。字面上解释很简单：放老虎很容易，但纵虎归山，再捉回来可就难了。
不过慢着，当初秦桧的老婆王氏在炉灰上写的什么？“缚虎容易纵虎难”。正好与上面那句反着：你捉老虎容易，要放它可就难了。也这一句话，要了精忠大帅岳飞爷儿仨的命。
而《捉放曹》里陈宫在公堂也有句唱，“擒虎易纵虎难你自己揣摩”，和同时代的华歆的思维是相反的，和王氏是相符的。
到底是捉老虎容易还是放老虎容易呢？还是俩都不容易，看你要杀要放？可也不对，这两个完全相悖的理论，推导出的却是一个相同的结论：放了不如不放。
中文很神奇吧……
逆向工程（Reverse Engineering）好玩儿归好玩儿，也就是偶尔动动那些文档不全又要自己修理的程序而已，要成天干这玩意儿可不成，光这时间就搭不起，今天下午一直到晚上就研究一个数据库的结构，煞费功夫。
其实戏曲曲艺呢，就是一个逆向工程。口传心授嘛，技术文档也不能说没有，但无非就是一些总讲、剧本、唱词儿一类的玩意儿，更多的是靠老师的讲、演员的悟，你作为演员，看到的是台面上精彩的演出，若不去花时间把这点儿玩意儿掰开了揉碎了搞明白了，那是出不来东西的。
逆向工程另一个重要的特点就是不单纯复制原来的玩意儿，掰开揉碎之后，要整出一个新玩意儿，还是干那活儿，但不完全一样。
现在戏曲方面的逆向工程就做得很糟糕，要么没有整明白原来的产品是怎么回事儿呢，就整出一个新玩意儿，和原来的功效完全不同（即所谓新编大制作之流），要么就是单纯地复制原来的产品，结果就是一个简单的克隆（即一些所谓流派传人）。
静下心来花时间琢磨是关键，但现在看，我们的演员缺的不是安静的环境就是琢磨的时间了。
热烈庆祝十七大胜利闭幕……
京剧之于政治，是很难说清楚的事儿——所以就不多说了，要和谐么。不过就像现在收集毛主席像章那样，对于过去政治性很强的演唱，如果放到今天来听，也是很有意思的。我们也许仍然要指责现今舞台上政治性太强的文艺作品，但也许多少年后，又是我们可以娱乐的对象了。
比如下面雷喜福的这段清唱，就很有意思，权作戏考给十七大“献礼”了吧：
京剧清唱《人人炼铁个个争先》，雷喜福演唱
（西皮导板） 千军万马进深山，
（西皮原板） 炼铁炼钢干的欢。
满山矿石皆是宝，
石谷涧边建乐园。
百万烟囱成林立，
千万铁炉火花窜。
铁水赛过长江水，
钢铁堆起超泰山。
男女老少齐动手，
（西皮散板） 人人炼铁，个个争先。
现在大家好像都知道不能随便去问女同志岁数，不过京剧里的人可不讲这套，经常就会看到有人去询问小姑娘的岁数，小姑娘答：“我苹果桃儿了！”然后对方就傻傻地再问：“什么叫做苹果桃儿——”（桃儿拖长音），听戏听多了的就会知道，答案是“我十六啦！”
这什么道理啊？哪句歇后语俏皮话论语名言讲过“苹果桃儿”就是“十六”了？一直疑惑至今。
疑惑至今，今天突然想到小时候的儿歌，大家看看吧，反正小豆子觉得这八成就是“苹果桃儿”的来历（还有别人记得小时候的这个儿歌吗？）：
一二三四五六七，
七六五四三二一，
七个阿姨来摘果，
七只篮子手中提，
七种果子摆七样，
苹果、桃儿、石榴、柿子、李子、栗子、梨。
苹果、桃儿——石榴…… 
不过真格的，这就是正根儿么？
继续游戏……
袁世凯：世凯，字慰亭，号容庵，河南项城人。十一岁时入富连成社学艺，补入第五科。学架子花脸，能戏百余出。嗓音高亢而浑厚，扮相英伟而雄武，白口喷吐有力，台步规矩豪放。能戏以《捉放曹》、《灞桥挑袍》等之曹操最为可观。出科后曾赴朝鲜演出，以红净应工《单刀会》之关云长，震动高丽。回国后组小站社，演于津门，渐为京城所知。因一次在摄政王载沣的堂会戏中演出失误，被逐出京城。此后称疾返回河南，组韬光社，演出《姜子牙麦面》、《渭水河》等。满清逊位后，被推举为中民会会首，同会老生有富社同科之许世英、师弟黎元洪等。世凯演出《九莲灯》之贺道安、《忠烈图》之杨广，并创演时装戏《宋教仁遇害》，引起强烈反响，是为鼎盛时期。社会以世凯花面之佳，赞称为“袁大头”。民国四年年底，自组洪宪社，以花脸挂头牌。自组洪宪社后，不思进取，只以陈年老戏轮番上演，反响冷淡，止八十三日，洪宪社便宣告解散。又重组中民会，未几病故，中民会由黎元洪接掌。
徐世昌：世昌，字卜五，号菊人，天津人。十岁时入富连成社学艺，补入第五科，学老生，嗓音圆润，吐字真切，扮相台风均有可取。能戏以《取南郡》、《群英会》等之鲁肃为佳。出科后随师弟袁世凯演于各地。中民会组建之初，世昌正演于青岛，贴演《焚绵山》、《洗耳记》等戏，最受欢迎。后受世凯之邀，加入中民会，为硬里子老生。洪宪社组建打泡前，世昌辞班退居河南辉县水竹村。世凯故去后，返回中民会，并不演于前台，只在经励科任职守。直至黎元洪头次辞班，世昌才以“偃武修文”为标榜挂头牌老生，贴演《南北和》、《将相和》等戏。民国十一年辞班。
黎元洪：元洪，字宋卿，湖北省武汉黄陂人。十二岁时入富连成社学艺，补入第六科，学扫边老生，能戏如《取金陵》、《夺太仓》之徐达，《状元谱》之院子等角，初不甚享名也。后出科去武昌，因同盟社在当地演唱《飞龙传》本戏，前后共十本，以赵匡胤之角极关重要，而主演适于此时受聘束装南下，而该社《飞龙传》一剧仅演毕前八本，其后二本势又不能停演，当时赵匡胤一角颇难得人选，该社乃寻得元洪充任斯角，临时钻锅，亦大不易，正值《斩黄袍》，一炮而红，极受前台欢迎。后进京参加中民会，曾两度挂头牌演出。民国十二年辞班，从此在天津寓所课徒。
此乃中华会草创之初三大头牌也。
仿《富连成三十年史》，游戏之作
李世民：世民，名老生李渊之子。相貌丽都，举止娴雅，幼年读书于晋阳附小，天资聪慧。十岁时入富连成社第五科学艺。初学小生，如《宫门带》、《千秋岭》、《夜会背楼》等，倒仓后改学老生，以王帽戏《沙桥饯别》、《选元戎》、《三江越虎城》等，最为拿手。
李元吉：元吉，小字三胡，名老生李渊之子，富连成社五科老生李世民之弟也。八岁时随乃兄世民入富连成社学艺，补入第六科，学小花脸。口齿清晰，诙谐入妙，能戏以《御果园》、《宫门带》等为最佳。
李元霸：元霸，原名玄霸，字大德，名老生李渊之子，富连成社五科老生李世民、六科小花脸李元吉之弟也。七岁时入富连成社学艺，补入第六科，改名元霸。开蒙学武二花，兼学短打武生，学得《晋阳宫》、《四平山》、《惜惺惺》等武生重头戏。其武功之严实，起打之火炽，跌扑之猛勇，蹿跳之利落，近代武生中殊不多见。惜一次演《紫金关》出现事故，救治不及，英年早逝。
今天出去买午饭，端了一碗牛肉面就回办公室来了。美食广场买的半快餐式的汤面，用一个塑料泡沫的碗装着，还盖个盖儿，为了省事儿，没让服务员拿袋儿，于是就这么端着回来了。
前台的珍妮看到，当时她在电话上，没说什么，就是眼睛放光。回到部门，迈克尔的第一反应就是：这是什么汤？事后证明，珍妮当时也要问小豆子买的是什么汤？而当小豆子分别问他们如何肯定这是汤而不是别的食品的时候，他们的答案都是相似的——因为小豆子端的是一个碗。
很简单，在西餐里，能用那么一个碗装着的食物，也就是汤了。
中餐呢？显然不是这样，但在西方国家的中餐，也早已经按西式方法来盛饭菜了。比如很流行的盖浇饭，就是把米饭放在盘子里，上面浇上肉菜什么的。正经的汤面也是有的，只不过错非筷子使得非常流利，老外一般不轻易动这个。
正好看到两件和这个有关的文章，一条是说国内要规范中餐菜名的英译，一条就是今天摘入“拾慧”的赵启正的文章：《京剧不是“北京歌剧”》。两个文章的中心思想就是，一个不正确甚至带有误导性的翻译，是对中国特色文化（饮食）极大的伤害。
必须承认，我们自己无意间制造的误导，让外国人接触我们自己文化的时候产生错觉甚至误会，是很严重的。但小豆子认为，仅仅靠纠正翻译上的偏差，只不过是在治标。我们如何原原本本地把自己文化的本来面目展示给外国人，让他们了解到，除了他们印象中的那些玩意儿外，还有这些与他们概念完全不同的文化形式——这才是治本。生硬的翻译是一种削足适履，而把自己文化本身的东西改得面目全非以求得外国人的大拇指，是更极端的削足适履。
比如所谓的“旅游京剧”，为了满足外国人的“审美观”，把好好的整台大戏压缩得不成样子，甚至去用英语演唱，就是这种现象的典型。为什么不能把正八经原装的京剧搬到舞台上演给外国人看呢？有人说外国人接受不了。接受不了？那对不起，这就是我们的文化形式，并不是什么都是在你们的框架里运转的。再者说了，怎么就那么肯定所有外国人对原汁原文的中国文化接受不了呢？
文化上的事儿，不存在对错，只存在多样性。让外国人了解，同样是一个舞台，我们还能这么演戏，而且与他们的那些戏是完全不同的形式，不是挺好么？
所以今天，小豆子把盖儿掀起来后，冲着迈克尔说：你看，不是只有汤才能放到碗里的，这，是一碗牛肉面
今天公司要开个送别会，送两口子到迪拜去。于是昨天开始有人张罗写欢送卡。要走的是阿拉伯人，正好本部也有个阿拉伯大姐，于是她想写几句阿拉伯话。不过，拿起笔来，描了又描，死活想不起怎么写了，只好上网搜去了。
其实在小豆子看来，阿拉伯文无疑是世界上最难认的文字之一了，提笔忘字也许可以理解。一问之下，吃了一惊，原来就贝鲁特来说，高中以后，凡是理科的科目，虽然上课都还说阿拉伯话，但是作业也好、考试也罢，就都是英文的了。到了大学就更夸张了，因为她的专业就是理科，所以四年下来全是英文（当然，口语交流还是阿拉伯话）。再算上她毕业后工作、出国，已经有很多年没有拿笔写过阿拉伯文字了。
这是很可怕的西化结果，连本国的文字都在自己的教育制度下被遗忘。国内的英文教育还没有夸张到这种地步，幸甚！
虽然在国外，但整天打中文、看中文，所以小豆子曾经自认中文还没有退步。不过去年回国的时候，到银行办事儿，填表什么的还没问题，最后人家告诉在表下面写一行字，大约意思是“我同意什么条款”云云，这下子坏了，有两个字花了十秒钟才确定具体长什么模样，写下来看看，没错儿，交上去了。这也算拼音的一个弊端吧，长此以往，文字光记了个大概形儿。可怕……
所以后来在中关村买了个手写板，现在录入剧本的时候就等于手抄一般了，速度也不慢，感觉好多了。
提笔忘字，是一件很尴尬的事儿；键盘敲多了，也不是什么好事儿。