别来沧海事

虽然整日挂在网上，但是很久没有上 MSN 了。需要和大家保持更新，于是浮出水面露个头。

先碰上了小杜鹏老师，想啥来啥，当面采访了一下“原子核”，和之前判断的差不多，这个“童话京剧”还算是一个靠谱的戏，用小杜鹏老师的话说，这个戏“是一出‘老戏’”。小杜鹏老师参与这个戏的创作和演出，就是为了与那些胡编乱造的外行们抗衡，作为戏内的一员，坚持传统的路数。这很难得，且看当今舞台上那些一级演员，哪一个不是被外行编导调来挥去，却鲜有站出来说：“不行，你们这么搞就是胡来，不是京剧”。而小杜鹏老师就这样做了，不但坚持《打渔杀家》里的渔翁扮相，而且唱腔和念白上也是传统路线，像把如“龙王是我爸”这样的词儿改成“爹爹海龙王、镇守东海一代等处”这样的小细节，都能看出传统戏的风格。

这样坚持的艺人，真是不多；也真幸运，导演能够让步，专家能够闭嘴。

后来在网上又碰上了wayaya，可巧他正在和小生站长在另一边儿的 QQ 上聊，于是搭了个腔，便和小生站长联系上了。

半年前写下第一篇关于京艺的《网戏纪事本末》时，对于京艺的感觉就与之前大不同了。之前和小生站长闹过戏考剧本版权的争执，也有过梨园搬家引起的误会，更有再之前在京艺论坛晃荡的时候参与其中的乐趣及后来的失望。这些挺复杂的心境，在得知京艺易主后，就变得更复杂了。

当天通过 wayaya 搭线，小生站长发来了一些文字，关于去年京艺发生易主事件前后的情况，希望小豆子以一种“公正的态度”叙述一下这些事情。看了这些文字之后，感慨非常。公正与客观地叙述，真的不敢保证，且不说看到的文字是来自单方面的，没有亲身经历，只单就阅读理解来说，不是说一千个读者就有一千个哈利波特么？每个人看事的角度不同，小豆子的文字，是否符合小生站长的要求，暂时不确定。

不过，小豆子想，至少会达到以一个“旁观”的角度来谈这段历史的标准吧。毕竟不是亲眼所见，对于二手的资料，透过现象评述，比简单地叙述事情始末应该要好些。

沧海桑田，网上的事儿，网下的事儿，彼此彼此。

儿童与京剧

童话京剧是个什么概念，小豆子不太清楚，就知道“童话”是写给小朋友们看的。那么可以想见，童话京剧也就是适合小朋友们看的京剧了——且慢，是说其他没有打着“童话”两个字的京剧，就不适合小朋友们看了么？少儿不宜？

第一次看到“童话京剧《金鱼和渔夫》”这样的介绍，倒没有吓一跳，毕竟这么多年京剧舞台上“目睹之怪现状”不胜枚举，多一个“童话京剧”也没什么，大不了和以前那个什么“儿童京剧”一类的差不多。不过后来看了一下介绍，里面演老渔夫的，竟然是小杜鹏老师。

以前和小杜鹏老师在网上交流过，后来在一次回京的时候也拜访过，感觉是一个很有想法的人，尤其是对传统戏的坚守，比如去李金声前辈家学一些已经濒临失传的戏，比如对当下一些外行京剧的看法。因为观点上的相似，才让小豆子对小杜鹏老师参加这样的“童话京剧”感到惊诧。

新浪网为这个戏做的专题页面有一段金鱼唱的词儿，长短句的句式看着挺别扭，想不到能用哪个板式唱出来会好。不过从字面儿上看与普通的水词儿的水平倒也差不多，首句的“尊一声”，后面想来是哭头的“我的爷爷呀”，都有那么点儿京剧意思吧。

小杜鹏老师的剧照整个就是《打渔杀家》里萧恩的翻版，这也算是见过的比较靠谱的新编戏的扮相与服装，大约小杜鹏老师接这个活儿，就是看在这个不太离谱的扮相上的吧。最近很少上 MSN 了，也就和他没什么联系，改日如果有空，应该网上采访一下这位主演，也算近距离接触一下这种原始新编京剧班子的核心人物，简称“原子核”。

说回童话京剧这事儿，似乎这是近年来“从娃娃抓起”的一个手段，好像是说，排一些所谓通俗易懂的玩意儿，就能让小朋友们更容易接受京剧了。这基本就是一厢情愿的了，要接触就要让小朋友们接触原汁原味的艺术形式，而不要搞什么四不像。小豆子还是小小豆子的时候，周边的一些小朋友就都会被电台放的评书产生兴趣，每天要交流一些听后感。这些年评书不景气，似乎也有专家出来说要创新——这是另一个话题，先不谈了。不过，大人们实不应该低估小朋友们的接受能力。

一个略微沾边儿的题外话：目前正在美国华盛顿召开“2009芭比娃娃收藏者大会”，其中有这么一个展品，是穿着戏装的芭比娃娃。

戏装芭比娃娃
戏装芭比娃娃

正德、崇祯和军饷

《梅龙镇》里的正德皇上，听说小镇上的饭菜分为上中下三等，而下等的酒饭便是给他所角色扮演的这些当军的吃的，皇上很吃惊，想不到当军的有“这样的苦处”，思索了一下，决定给涨一下工资，回朝之后“发饷银十万”。

一百多年后，《明末遗恨》里的崇祯皇上，在李自成兵围北京的时候，雪夜访贤，路上碰到禁军，当得知“饷银是按月不缺，都被他们长官从中给克扣”的事实后，也就只剩下感叹“这就莫怪天下大乱了”的份儿了。

朱家的这两位皇上都有种“何不吃肉糜”的逻辑思维。正德的思维是多发十万两银子就是体恤下情了，殊不知十万两银子就算都分到大兵头上，一个人恐怕也平均不下来什么钱，更何况还有一班的贪官污吏虎视眈眈呢；后来的崇祯，把倾库的银钱“都已充了军饷了”，到在下层依然是“八个月没有关饷”，层层剥削的景象，只在几句对话中便勾勒清楚。

以上是最近听《梅龙镇》引发的一大串联想，只是说，像《梅龙镇》这种风流戏，都还要夹私货，表现一下“万岁圣明”，表现一下皇上多么关心官兵，就可见“君正臣贤”这种“主旋律”，是多会儿、哪会儿、不吝会儿都要唱的，都要夹带的。

京剧演出与政治宣传

嗯，其实内容远没有题目那么严肃 表情

网友 alougoodluck 对梨园百年琐记的一个条目提出异议，说那个条目“最后一段似有不妥。建议将其删除或者将整个词条删除”。那么这个条目的最后一段是怎样呢？

原来，这是1978年12月30日在台湾的“中华民国国剧学会”发起的国剧界爱国联合大公演的最后一天：

演出剧目

  • 《打面缸》（姜竹华、钮方雨分饰周腊梅，曹复永、孙丽虹分饰张才，于金骅饰大老爷，王鸣兆，李明德，杨传英，张大鹏，张慧鸣，刘小地）
  • 《天女散花》（赵复芬饰天女）
  • 《回荆州》（朱冠英饰周瑜，谢景莘饰鲁肃，孙兴珠饰刘备，周韵华饰孙尚香，李桐春饰赵云，王福胜饰张飞）
  • 《姑嫂比剑》（严兰静代郭小庄饰樊梨花，刘复雯饰薛金莲，王鸣咏饰柳迎春，王正廉、尹来有饰旗牌）
  • 《大登殿》（顾正秋饰王宝钏，周正荣饰薛平贵，张正芬饰代战公主）
  • 《除三害》（胡少安饰王浚，孙元坡饰周处）
  • 《陆文龙·车轮大战》（刘玉麟饰陆文龙，李桐春饰岳飞，李凤翔、赵君麟、李环春、张远亭饰靠将，哈元章、周正荣等饰宋龙套）

国剧爱国联合义演自七点开始，一直演了四个小时的戏，中间不曾休息，直至十一点，排出的戏码“打”“回”“大”“陆”全部完成，由胡少安领队全体演员都上台谢幕，顾正秋及张正芬均着丝绒长旗袍，每人手执国旗一面，高举国旗全场高呼“中华民国万岁”。

“打”“回”“大”“陆”这样的文字游戏以及后面“中华民国万岁”的口号，可能是会引起一些大陆读者的不满。不过，这确实是京剧历史上发生过的一幕，况且又是名角荟萃。琐记的目的，正是忠实记录这些史实，不能因为任何政治上的因素而忽略或者改写任何历史。

其实用文艺形式来表现政治目的，也不光是国民党那边儿的特色，共产党这边也毫不逊色，两党都是中国人的政党，因此，把政治运用到文艺中都是轻车熟路。上面这个“打”“回”“大”“陆”的藏头戏码，在1981年还用过一次，那是3月3日和3月9日两天，在国军文艺活动中心举行的“庆祝建国七十年文艺活动联演”的戏码，请看：

3月3日（陆光国剧队）

  • 《打焦赞》（李陆龄，刘陆勋，杨传英）
  • 《回窑别妻》（吴兴国，胡陆蕙）
  • 《大登殿》（周正荣，吴陆君，李光玉，杨传英）
  • 《陆文龙》（朱陆豪）

3月9日（各剧队联演）

  • 《七星庙》（王凤云，刘慧芳）
  • 《十字坡》（李环春，翁中芹）
  • 《大保国》（严兰静，周正荣，陈元正）
  • 《庆顶珠》（哈元章，徐露，吴剑虹，高德松）

这次不仅有“打”“回”“大”“陆”，而且还有“七”“十”“大”“庆”呢！

如今两岸早已不是过去敌对的状态，而京剧也不是政治宣传的主力军了。尽管政治在文化艺术上的渗透仍然不能避免，但像上面这种非常有针对性而且回头看来十分有趣的文字游戏，却再也看不到了。相信如果现在还是当年的环境和氛围，大陆这边也会搞出个什么名堂来。就算不搞，小豆子也给编好了，就当是给建国六十周年献礼了吧，而且一水儿的现代戏，要充分体现在执政党的关怀下京剧艺术光芒四射的一面儿：

  • 《红管家》（河南省京剧团1964年编演，侯桂先、周善本、耿照芳演出）
  • 《朝阳沟》（中国戏曲学校1958年编演）
  • 《六号门》（天津市京剧团1964年编演，李荣威、厉慧良、林玉梅、张韵啸演出）
  • 《十三陵水库畅想曲》（北京新华京剧团1958年编演）
  • 《年年有余》（北京京剧团1966年编演，马连良、张君秋演出）