叫瑜岩的朋友在中国京剧论坛发起了“京剧演出的广告宣传”的方法的讨论，火捻子与巾程各支了一招。一曰手机短信，一曰网络。
其实这是再好不过的方法了，但是，京剧圈里的人还不太明白这个道理。一方面是打着招揽年轻人的旗号去搞所谓的创新、大制作，一方面是抱着死旧的运营观念和策略，于是，能看到的只是表面的浮华。
王珮瑜说她的工作室“面临流产”，这是一件让小豆子说不出是什么感觉的事情。至少不是痛惜，不像痛惜老车站剧社那样痛惜。假如今天张火丁出来说她的工作室也要流产，那也同样不是件让人痛心的事情。因为小豆子实在看不出来这些所谓的“工作室”与其他的院团有什么区别。他们在什么地方走的是市场化的道路？在什么地方起到了锻炼演员的作用？在什么地方恢复并创新了京剧剧目？
但又不能说这一代的京剧人是墨守陈规的。还是王珮瑜，她就已经可以在网上通过 Blog 与观众交流，并且开放到几乎无所不谈。所以，当今京剧界这种半开放半封闭的状态，一半是由体制决定的，而非全因演员甚至院团领导本身。
一个有趣的现象是，王珮瑜在她的 Blog 公告中写道“请各位戏迷和支持我的朋友，请在留言处留下姓名、工作单位或家庭住址。近期会寄给大家演出的讯息预告。谢谢配合！”
差矣！王小姐既然已经可以通过网络和观众交流，为什么不能采取像火捻子或者巾程的主意，通过更先进、更方便的手段来预告演出讯息呢？所以，这另一半的责任，还是在演员自身。