这人真是不禁念叨，2004年年底诸世芬走的时候，便想到盛字辈恐怕只剩下个苏盛琴，没想到不到一个月，老先生也走了。如新闻中所说，盛字辈如此一来就全不在了。2004年回国曾有机会去宁夏一探，惜因自己忙未能排出时间，那时老先生便已是有病卧床了，空留一张照片而已。唉…… 
京剧艺术家苏盛琴，于1月20日上午10时因病在银川逝世，享年91岁。苏盛琴祖籍河北枣强，父亲苏雨卿是喜（富）连成教习。苏盛琴初习老生，后工旦角，又改琴师。1955年加入原中国京剧院四团，1958年随该团迁至宁夏支边，此后一直在银川工作。苏盛琴是富连成“盛”字辈最后辞世的京剧艺术家。
随着两岸如履薄冰般谈妥了春节包机的事宜，飞机开始更接近于三通意义的直飞，相信更广泛意义上的“通”也会慢慢到来吧。是的，既然大家都有钱赚，都能省下不少时间和费用，抛开政治不谈，何乐而不为呢？实际上，商人在很多时候是相对来说最不希望凡事都捆绑政治的人群——只要有利而无大碍，那就干！
其它方面呢？比如艺术上，在这里谈，京剧上？文人其实是不应与政治有太多攀扯的，但是即便你的作品没有什么政治倾向，统治阶层一样可以找出种种“隐含”的东西来说明里面的某些“政治倾向”。所以，当你看到一个文人不遗余力地在艺术作品中掺入政治的东西，不要奇怪，因为如果他不这样做的话，那么就有可能会被别人解读成某些“负面”的东西（更何况有些时候即便你的作品是有正面的东西，也还是能被人“发现”其中“真正的内涵”来）。所以文人难做。也正因为此，两岸以前在这方面的交流也是很少的。
比如，《齐如山全集》，在大陆便没有公开卖的（图书馆还是有的）。昨天粗读了一下，里面很多与“共匪”有关的东西——这就难怪了。再如大陆的一些文学作品，恐怕也是因为有“红色”在其中而在台湾不能读到（而现在恐怕会因为有“大中国”的概念而被排斥）。这是很可惜的。
还有如在台的京剧演员的录音，不能因为他们去了台湾或是台湾培养出来的，就主观认为水平比大陆要差。不过很遗憾，小豆子发现每次在论坛发布的上传录音的帖子，台湾录音的点击率明显低于大陆的。大陆网友上网听戏的人多于台湾自然是一个因素，但是这也正说明，大陆的朋友们还是不能放开偏见，去欣赏同样艺术水准很高的作品。套句词，这些在台的艺人，真有种“夜明珠埋粪土光华难现”的感觉。再加上眼时下台湾“去中国化”的影响，很难想象，在今后，还有多少人会认可他们的成就？
搞艺术，应该如同做买卖一样，不要讲究什么边界。做买卖现在有世贸，只要双赢，就做它一笔，大搞全球化一体，不分彼此。艺术也应是这样，只要有艺术价值，那么就抛开政治，去欣赏它吧！更何况，同文同种；又更如齐如山、“台湾四大须生”等人，都是大陆过去的。
两岸间京剧交流近年增多，确是好事。如去年台湾国光剧团到京、沪演出；而大陆剧团也是每年都要到台湾演上几次。演员、编剧等的交流更是频繁。
因此，小豆子觉得有必要搜集一些在台剧作家的剧本，他们同样是名家，作品同样是名作。例如齐如山为梅兰芳所编的那么多经典，不能因为其政治立场的原因而否认掉了。不过，据西城老军说可能由于版权的缘故，《齐如山全集》中没有收录剧本（小豆子昨天翻了好几次，未找到，于是去请教）。现在暂只有俞大纲全集一套，其中剧作卷有6出剧目，也是俞先生多年编剧的经典了，水平自不在田汉、汪曾祺等人之下。
李亚仙、王魁负桂英、杨八妹、儿女英豪、人面桃花、百花公主
《俞大纲全集》剧作卷