南北两大京剧院头头儿发话了，摘录部分，来“批判”一下：
① 本报记者近日特约两大京剧院院长——北京京剧院副院长周铁林和上海京剧院院长孙重亮作独家专访，在访谈中他们一致指出戏曲的希望在于“变”：“因为对于今天的戏曲来说，‘守’城是根本‘守’不住的。”
② “京剧原先就是‘袍带戏’，它的表现形式比较大气，所以也适合说一些帝王将相的故事。可是今天的京剧要赢得观众，再演那些传统的‘袍带戏’已经不行了，得创新。”孙重亮说。上海京剧院的《狸猫换太子》，题材其实早在元朝就有了，算是标准的“老汤”，可创作者却巧妙地换了“新药”。“重点没放在那些帝王将相上，而是三个小人物——一个宫女，两个太监，着力挖掘普通人的情感。”结果，这个早在新文化运动时便被戏曲界判了“死刑”的剧目在20世纪末又复活了。
③ 北京京剧院的《袁崇焕》，主人公是明末名将袁崇焕。似乎仍是“袍带戏”，其实内容却是大不同——老式的袍带戏大多宣扬皇权思想，但《袁崇焕》说的却是爱国精神。“如今都说要继承传统戏曲，但其实继承只是第一步。戏曲要往前走得更远，就一定要随着时代的发展不断提升自身承载的内容。”周铁林说。
④ 《狸猫换太子》之所以在新文化运动的时候被判“死刑”——当时的人们这样批判它：“京剧发展到《狸猫换太子》的地步，也算是腐朽衰败了。”——那是因为经历了元明清数代后，该剧竟长达25本，其中不仅充满了各种封建糟粕，而且情节东拉西扯，惹人生厌。于是，上海京剧院在决定“拯救”这个传统剧目后，头一个制定的原则就是情节绝不能拖沓。后来问世的《狸猫换太子》总共有三本——期间总共花了四年时间打造，而这次人们在佛山见到的索性只有两本。“我们之所以决定‘缩水’，是因为现在的观众跟十年前又不一样了。改短一点，更能符合他们的心理节奏和生活习惯。”孙重亮说。他承认，戏曲的这个做法是源于电视剧的启发，“你瞧，现在的电视剧究竟是节奏快的受欢迎还是节奏慢的受欢迎？戏曲也是一样的道理”。
⑤ 周铁林说，《袁崇焕》在节奏上的思路跟《狸猫换太子》的相同。“虽然故事是以一段波澜壮阔的历史作基础，可是在编剧的精心安排下，观众只需要一晚的时候就可以把它看完。”更有意思的是，为了“节约空间”，全剧在结尾处索性打上了“字幕”，简单而又意味深长地交代了袁崇焕被凌迟后又被乾隆翻案的结局，这个做法也是从电视剧和电影中学来的。
就凭这五点，两位院长可以下课了，因为他们连京剧怎么回事儿都没搞明白。
对于第五点，所谓京剧的节奏问题，竟然把电视剧搬出来说节奏快是和电视剧学的，还说“编剧的精心安排下，观众只需要一晚的时候就可以把它看完。”笑话，请问有一集的电视剧吗？京剧的速度从来就是比电视剧要快无数倍，自来的“说书的嘴，舞台上演员的腿”，还有比在台上转一圈万水千山过去了要快的吗？京剧需要字幕吗？所有暗场不都是可以通过演员自己交待出来的吗？京剧从来不需要和任何艺术学什么，就早已有自己的方法去解决“节约空间”、“节约时间”，甚至“节约开支”的问题了。
对于第四点，所谓连台本戏“东拉西扯”的问题。请先搞清楚为啥会排连台本戏，不就因为头本、二本吸引人，才越排越多。没错，里面是有东拉西扯、封建糟粕，但这绝不是像电视剧那样先定好了拍个25集电视剧，然后拍完放映。能排出25本来，正是说明其受欢迎的程度。请不要以“新文化运动”的眼光去看待曾经辉煌的连台本戏，也不要拿京剧和电视剧去比，更不要因为什么受欢迎就去迎合、去改变。
对于第三点，老式的袍带戏就是“大多数宣扬皇权思想”吗？传统戏里不光有《袁崇焕》所谓的爱国精神，而且还宣扬忠孝节烈、仁义道德。可笑的是，院长们还大言不惭地说“要继承传统戏曲”，你们继承了多少啊？
对于第二点，“京剧原先就是‘袍带戏’”。笑话，那么多才子佳人戏，那么多玩笑打闹戏，那么多平头老百姓的戏，这些京剧曾经演过的传统剧目，就被这“就是‘袍带戏’”给否了。既然否认袍带戏“不行了”，那请院长们恢复上演一下什么《打钢刀》、《打砂锅》、《打樱桃》、《打面缸》这样的小戏啊。实际上，这句话的真实含义是：京剧院继承下来的传统京剧就剩下袍带戏了。
至于第一点，“守不住”了！大有“守不住来将我丢”的劲头。难怪京剧现在变成这样，原来领班的都是群大呼“守不住”而“反穿裙另嫁夫男”的家伙！