allan 说：“尚长荣演的曹操明显太多了悲情老生的痕迹，而没有了张牙舞爪、狂妄不羁的感觉。”
尽管历史上的人物总被史学家们不停地诠释，尽管新编的京剧也在尝试着用所谓更客观的方法演绎历史人物，但舞台上的曹操，还没有人敢去把他的白色脸谱换下来。
事实上，白脸下的曹操，并不是简单的“奸”，大部分情况，舞台上是一个城府极深的汉朝大丞相。很多戏在曹操出场前，都是安排曹八将逐个登场起霸，气氛烘托得很好，之后大发点，曹操登场念大引子，而这些大引子都是很显身份的：
比如：智压孙武，论机谋，满腹珠玑，谁能轻，统三军，南征北战，扫群雄，独霸中原。
比如：智谋压群雄，统雄师，掌生杀，独霸朝中。
比如：盖世奇才，统雄师，扫荡中原，震乾坤。
等等……
所以，传统戏台上的曹操，并非一个“奸”字而已，其魅力在小豆子看来比那个舞台上近似妖怪的诸葛亮不差。
传统的曹操难演，这恐怕是新编戏要试图改变曹操性格的一个原因吧。
我非常同意。
“脸谱化”还是“写意”的问题，的确是有争议的。不过我个人觉得，这跟物质条件、观念变化有很大的关系。
过去名角们的舞台，老百姓坐在后头，看不清楚脸庞，能听几嗓子来劲的才知足。所以呢，演员也往往追求声如洪钟、姿势一板一眼，要是有大幅度、高难度的招式，那底下的观众才高兴呢，喊声四起~~至于故事情节、内心流露反而不是特别重要。
而现在呢，戏迷们有几个经常去戏园子的？比如说我父亲，免费让他去梨园剧场看戏，回来了反而说不如电视上看得真切。城市也大了，囊中羞涩的，也经不起大老远地坐公交、地铁折腾。所以，大多数都凑合地在电视上看戏曲频道。这样一来，声音和姿势再好，没人一起喝彩。而面部表情脸谱化、故事不好看、情节不合理等等，反而非常明显。
至于尚长荣演的“奸”，我认为少强调了传统观念中“写天子以令诸侯”、非法逐鹿中原的“奸”，而多强调了他：一方面广纳良才、慧眼识才，另一方面妒嫉贤能、滥杀无辜；既有忧国忧民的胸怀，但又利欲熏心、私心太重。而这样复杂矛盾的性格，必然需要有一点情感上的平衡，所以他对倩娘又还是有真情。传统戏曲中的曹操，在感情上让人痛恨他对朝廷的“不忠”，在演绎上让人喜欢他的“霸气”。
而尚长荣的演绎，表现出了重重矛盾性格，脸谱、动作都把他的脸部变化、内心波动最大化了，我个人是十分喜爱的。我没觉得他如同“伦”所说的那样“阴阳怪气”，或者别人说的“侠骨柔情”，我觉得这个曹操是复杂的、有很多侧面可细细琢磨的，还更多地引人思考。。。。联想到我们自己的某一面，也能联想到现实生活中、以及政治斗争中的人物——他们的复杂、功过、争议不是也如同曹操一样么。也因为如此，一开始对《曹操与杨修》这个戏，还有人顾虑重重、担心借古讽今呢。好的作品，必然耐人寻味吧。
另外，我觉得一项艺术要发展，必然要借鉴、糅合它同时代其他艺术的表现手段，即便发展再成熟了，也需如此。固定下来，只能死去。所以过去学京剧的还要学昆曲，演青衣的居然会武戏，舞台布景不断翻出新花样，大师们还出国考察西方戏剧。。。。当然，有的糅合得天衣无缝，有的借鉴得贻笑大方。。观众们自会评判。但我个人觉得，现在的京剧，借鉴话剧、电影、电视等手段，有些的确是很不错的（虽然“不错的”较少）。
话说回来，可能每一个人，心目中都有一些经典——时间长了，感情愈加深厚，稍有不同，便难以接受。年华暗换，熟悉的脸孔面目全非，//sigh….
在现代戏宣扬如果对曹操加以重新诠释的情况下，小豆子认为应该先好好把传统戏的曹操研究透，因为那不是简单的“白”加“奸”。尚长荣的曹操，小豆子只听过《青梅煮酒论英雄》一出，认为表现得很好。而是否在新编戏有“阴阳怪气”的表现，小豆子因没有看过，不敢妄评。如竹简所说，每个人的心中的经典是不同的。
看来我惹祸了……真是“每个人心中的经典是不同的”！我还是喜欢那种程式化（是不是这样说？）的舞台表演，当我看以前的那个《李清照》、《廉吏于成龙》或者越剧《第一次的亲密接触》，我会全身掉鸡皮的。