展开！
随着一个人物活动年表的增长，作为访客的您也许已经厌烦了在琐记的事件与人物间点来点去。人物的“活动年表”一栏如同一本书的目录，想了解详情，必须一页一页地翻到那里去看个究竟，然后再回到目录找下一个感兴趣的标题。
今天把这方面改进了一下，现在在“活动年表”的旁边，您会看到一个“展开”的链接，点击后进入的人物页面，会把一张完整的活动年表展现给您，虽然对于有些人物来说，页面会超长无比。默认情况下，年表是收缩状态的。
还有一个星期，琐记改版后的正式版就要公之于众了（定在9月11日，这可和著名的恐怖袭击没有任何关系，而是因为2002年9月11日，梨园百年琐记简表诞生），页面题图上“Beta”字样也就要拿掉了。4个月的测试期，网站不断在完善，有一些以前想都不敢想的功能，竟然也实现了。隔三差五有网友来补充资料，让小豆子很感高兴。应该说，这4个月在琐记上面花费的功夫，比过去3年来对其花的功夫都要大，而且觉得非常有成就感。
和编的应用程序一样，您对网站在易用性上有任何建议意见，欢迎指出。任何时候，在这里留言也可，来信也可。
两周前给清都山水回复的邮件，看来又被半路误杀掉了。之所以这么判断，是因为在给清都山水的信中，提到了京剧艺术新闻页面的一个细节错误：左上角徽标下的日期还停留在2002年10月5日。如果这封邮件正常到达这位技术主管手中的话，小豆子相信这点儿小错应该在举手间消灭。于是，把邮件重发了一遍。
顺便又回顾了一遍这封复信，加上最近咚咚锵推出了视频栏目这件事儿，觉得应该在 Blog 里聊一下网络去中心化这个话题。
这个话题也在最近很多网站和及个人 Blog 上读到。是的，小豆子每天也要读很多 Blog。每天要读的东西太多了，于是 RSS/Atom 给我们带来了方便。而越来越多的精彩个人站点的涌现，也使得以前的门户网站显得太过臃肿而无味了。
一个网站有味道，在于有其特色的东西。而一个精细有特色的网站，其访客不见得比一个大而全的网站少。老唱片网站改版前，小豆子只能通过网上的流量统计估算每天那里有多少人访问。改版后增加了计数器后，看着每天500多人的访问量，实在替合意太爷高兴，至少他不用总怀疑是在“自己做着玩儿了”。同样，这意味着有这么多喜爱老唱片。
咚咚锵最近也开通了视频栏目，不知道红豆会花多少功夫去管理这个。每天小豆子上咚咚锵，看的是新闻、梨园轶事和好书连载。其唱段录音，除在早年在没有别的地方可下载唱段的时候（更别提全剧了）下过一些外，近些年没再下载过。而且，现在红豆也没有去像更新每周一星那样更新每周一段的录音了。可见，人的精力是有限的，网站的顾及面也使有限的。
但这并不影响小豆子每天去咚咚锵，因为它还提供了像梨园轶事、好书连载这样独一无二的内容。而至于其他京剧类的信息资料，自有别的网站来提供。比如：视频，小豆子从时代国粹下载过很多。
现在京剧艺术在忙着做什么图库、脸谱库等等，小豆子对做成后的发展及能否做到面面俱到的维护持怀疑态度。至少，脸谱库实在不应该再去做了，已经有中国脸谱网了。
这里的问题是，地球已经没有中心，并再向多元化发展，自由贸易带给人们的就是优势互补的双赢局面，没有哪个国家蠢到去生产所有的东西而不依赖进出口贸易（被经济封锁的不算）。而网络更是如此，再也不会有哪个网站能成为高大全的门户了。
而京剧，在“凡间”已经是赔本的买卖了，在网上，同样是倒贴功夫和金钱的活计。利用有限的业余时间和精力，如何把京剧网站做精做好，应该是比如何做大做全更实际的问题——至少小豆子这么认为。
以上是一个旁观者对京剧门户网站的忠告。
如今，京剧大制作的宣传攻势总是比传统戏要强，因为有钱可烧。于是乎吹鼓手齐动嘴，墨客挥动笔杆子，一齐造声势。
今天整理杨宝森的艺事资料，发现以前的造势同样了得。通过戏单、广告就可看出，以前的炒法儿比如今还要热闹。这是一段杨宝森1944年在沪演出全部《黑水国》时的广告语：“演无人敢演、唱无人敢唱绝响多年极度累工骨子老戏，望穿秋水，势必拥挤，火速订座”。三天后又贴演《黑水国》，广告语云：“各界特烦，欲罢不能，最后一场，千万早临，错过明夜，再演无期”。
这么一看，方感侯宝林相声中“看戏吧！看戏吧！又擦胭脂又抹粉儿，有男角、有坤角、有文戏、有武戏呀，又翻跟头，又开打，真刀真枪玩了命啦！”所言自应不虚。
一出骨子老戏《黑水国》，在1944年被奉作“绝响多年”的绝品来宣传；而如今，谁去掏腰包为上演骨子老戏来呐喊助威呢？
马少波编过一出戏，叫做《关羽之死》。
插一句，这种以“某某之某”形式的命名，是新编京剧的一大特征。比如《赤壁之战》、《官渡之战》、《合肥之战》等等，若是传统戏，则是倒过来的三个字，比如《战官渡》、《战合肥》。
当然，你不能叫《死关羽》，所以《关羽之死》也只能这么叫。但缺了《走麦城》剧名中的悲情感。
今天看到一个所谓的“搞笑京剧”的“剧本”，也叫做《关羽之死》，不做全文转载了，有兴趣的朋友可以看这里。虽然说是搞笑的玩意儿，意在逗乐，且言语粗陋，但小豆子在看完之后，深感其中的寓意，比真正的《走麦城》要强上不知多少倍。
摘录最后一场：
（众绑生上，众扮东吴人上）
孙权白：关某，俺敬你是英雄，今天杀你用的是最好的刽子手，最好的刀。
生白：多谢了
（气宇宇）俺死后，从今后天下多英雄，多少人可以扬名。
（舍不得）俺死后，谁用俺的冷艳锯，谁把俺的赤兔骑，谁把俺的锦袍披，谁承俺的一身武艺？
（刽子手白）爷，学了又怎样，还不是一死？
（生白）你杀了俺后，就要扬名天下了。
（刽子手唱）你莫要这样说，天下人死得多，百姓有几个人记得？扬名的都是人需的，谁像你为人强，上厕所你先上，放屁你先放，吐唾沫你的要先落地上，可是今天，俺的刀对谁都一样，贵和贱也是一刀去黄梁。
不要说那么多，死以后都是一样的，区别是谁的蛆长的胖，不管你生前多刚强。
看刀吧您哪！这是你人生第一次无法躲。
（众抬生下）
（旁唱）天下事谁知怎么，祸害人去敬着。无有一事可，却是英雄冷猪头吃喝。
刽子手一句“爷，学了又怎样，还不是一死？”与《三国》里吴押狱老婆的那句“纵然学得与华佗一般神妙，只落得死于牢中，要它何用！”有异曲同工之妙。
这个“搞笑京剧”更妙的地方在于，把关公性高气傲用近乎黑色幽默的手法描写出来。小豆子近来接触了几个《走麦城》的版本，无论是李洪爷的，还是唐老将的，剧中的关公也都是高傲得不得了。看来古今编这段戏的人，都希望通过展示关公的傲，向人们阐述其失败的原因。但那几个《走麦城》，在关公被俘后，就吹尾声收场了，唯独这个“搞笑京剧”，来了这么一场“归天”。小豆子相信，就凭关羽的脾气，死前完全有可能说出这样的话来，就像《白门楼》的吕布那样：“某死后汉室中英雄有谁？”
最妙的地方是刽子手最后的总结：“贵和贱也是一刀去黄梁”。人活百岁，终有一死；轻如鸿毛如何，重如泰山又怎样？无言……
时间过得真快，据上次批量更新戏考的剧照已经4个月有余了。
最近似乎对戏考有些冷淡，精力更多地放在琐记上面。不过还是抽空自己打了两个剧本，发现这两个工作各有各的乐趣。等毕业找到工作之后，又要寻找新的平衡点了。
第七批补充及更新的剧照：
《霸王别姬》李世芳、袁世海
《长亭会》叶蓬
《法场换子》马少良
《疯僧扫秦》陶波
《甘露寺》马连良、乔志钧
《界牌关》林为林
《金沙滩》袁世海
《牛皋招亲》尚长荣
《锁五龙》方荣翔
天哪，终日打雁，竟然被雁啄了眼！千小心，万注意，从来不擅自装网上的那些 ActiveX 控件，竟然还是中招了！
今天下载一个解码器，因为总找不到英文版，所以先下一个中文版，想看看运行程序里是否提到其英文版的名字。结果运行后发现没有提到，于是取消了安装。就这么一下子，竟然引来了十大流氓软件的末一名——网络猪！ 
这种捆绑的方式忒损了，而且小豆子这儿还没有装真正的主程序，刚看了一眼，这附属的捆绑程序就被装上了。其流氓程度，确实如网评所言：“依其‘实力’，要进前五都不是没有道理的……它的问题在于强制安装和无法彻底卸载，这是笔者比较经常碰到的流氓软件了，而仅仅第十的位置实在是有点委屈了！”
可怕啊，国产软件业怎么沦落的越来越不知羞耻了。以前只有个3721，现在竟然越来越多的软件开始不要脸皮，一起来砸国产软件和国人程序员的招牌了。
由此联想到那些鼓足劲头吹捧的京剧大制作，也到了不知羞耻的境地。把传统东西的招牌砸烂后，整一堆乌七八糟的玩意儿，还要在媒体上大肆宣传，雇一帮吹鼓手摇旗呐喊。祢衡的话：“不知臭和香”。
呜呼哀哉，在小豆子最热爱的两个领域，竟然先后出现这种流氓败类，真真不幸也！
（顺便说一下，最后小豆子把那头猪宰掉了。险哪……）
从学英文的时候起（也许更早，从知道有外国人起），小豆子就知道了，洋人不但长得与中国人不一样，而且在各种习惯上，也与中国人不同，甚至相反。比如，名字。
西人的名字，是把姓放在后面（Last Name），名放在前面的（First Name）。抛开中名（Middle Name）不计，这种“姓名颠倒”，与国人的姓前名后，真是“反了哇，反了”。
于是，在学习英文的时候，就被告知，介绍自己的名字，要倒过来说。比如那个笑话，刘洪涛，自称作“红桃六”，等等，以符合西人的习惯。
不过近些年随着西方媒体关注中国的报道增多，在报道中国人的时候，已经可以看到按照中文姓名顺序写成的英文名字，尤以名人为甚。国家级别的领导人不谈，连明星的名字，也都把姓放在前面，比如体育上出名的姚明、电影上出名的章子怡等等。像章子怡拍的电影，若有港星在里面的话，那就更热闹了。因为港星已经在西方影视界混了很久，也是属于有一定知名度的，比如成龙，仍然在海报中以 Jackie Chan 的名字出现，而章子怡，则以 Zhang Ziyi 出现，恐怕弄得西方人分不清哪个是姓、哪个是名了。
那位说了，今天的帖子不对啊，戏呢？嗯，这就该说了。
仔细想一下，京剧里面竟然也有把姓放后面的情况。最著名的例子，就是张飞经常被称为“翼德张”。小豆子已经在不下10出三国戏里见到这样的称呼了。在戏考里做一下搜索便知道了，而且这个数目还会随着杰出剧本的增多而增多。
为什么张飞要自称“翼德张”，而不是正常习惯的“张翼德”呢？比如《华容道》开始，诸葛亮派将，关、张、赵上来各通名姓，有的演法是，关公自称“汉室关”——顺便说一下，以前的人对关老爷可是崇敬的不得了，演员扮的关公，可不能像别的角色自报家门那样，自称“关羽”，总是以“汉室关”一类的代替。可能为了形成一个整体上的协调，于是张飞也把姓放后面了，自报“翼德张”；后面赵云也就自称“常山赵”了。但这是很特别的一例。
还有一种情况，就是为了凑辙口，比如《黄鹤楼》，诸葛亮送走刘备后唱“主公上马心不爽，山人八卦袖内藏。将身且坐中军帐，后面又来翼德张”；还如《长坂坡》，刘备唱完“拚命逃出天罗网”之后，张飞上，接唱“来了燕人翼德张”。
但更多的情况是，张飞在场上拦住军队，大喝一声：“燕人翼德张啊！”然后不是敌军溃退，就是得吓死个大将，并没有要去凑什么辙口或者求什么协调的因素。是不是这么颠倒过来叫起来演员感觉很爽呢？小豆子不会唱戏，就不知道了。但是总觉得就算正着叫，“燕人张翼德！”，“德”字按尉迟敬德的 děi 音走，效果也应该不差吧。
不管怎么说，人家张飞也算名人，那名人名字的叫法和普通人不同也就没什么大不了的了。就好比普通人到了国外还是要把姓名反过来说，而名人则可以照样保持姓前名后一样，“翼德张”恐怕也只有张飞这样的“名人”才能叫得了。
张飞和姚明
前些天，具体地说，8月18日，二人转演员后改小品演员的高秀敏走了。一个意外的消息，使得满网都是悼念的帖子、报道、专题。
与之形成对比的，是34年前的8月18日，时值“史无前例”的运动轰轰烈烈之际，一代评书大师连阔如走了，而且走得是那么的悄然无息。
连阔如
除去京剧，小豆子平时甚爱评书。两种艺术间相通的地方是很多的，或许这就是为什么小豆子能够接受京剧的原因——先被评书的传统氛围感染了一番？
前年，时值连阔如诞辰百年，深圳中唱出版了挖掘出来的一段《三请姚期》，弥足珍贵，随盘还有一本小册子，介绍连先生及其艺术，翔实精美（顺便说一下，无论是上海中唱，还是深圳中唱，做出来的东西就是棒，值得珍藏）。今年据说挖掘出两段录音，《鲁达除霸》和《辕门射戟》。
1960年，北京电台在连阔如已被划成“右派”的情况下，受陈云的委托，为连阔如录制了全部的《三国演义》，但此资料和连先生其他的资料，一起在文革中被毁。
在今天，已经没有什么太多的资料留给我们用以怀念连阔如；评书等传统艺术的势衰，也让这种怀念显得更加凄凉。而今昔对比，一种历史的遗憾感，陡然而生。面对一段苍白的历史，小豆子无言以对；面对生命的脆弱与艺术的易毁，小豆子无言以对；面对正在变得苍白并且消亡的艺术，作为今人的我们，总该做些什么吧？
首先，需要感谢《中国京剧史》编辑委员会的编辑们。如果不先表白清楚，这个帖子很可能会被误认为是小豆子针对以上同仁们的批判。
《中国京剧史》上卷
说正题。小豆子深知世上无完事，任何一个非常好的工程项目，也总都会有些瑕疵。正如《西游记》中，唐僧师徒千辛万苦取回的真经，还是要在水中泡上一泡，晒在石头上“将经尾沾破了，所以至今本行经不全”。这没什么，如孙行者所言：“盖天地不全，这经原是全全的，今沾破了，乃是应不全之奥妙也”。
《中国京剧史》编的确实不错，通过它查到了很多资料。但也是有遗憾的：这么一本有四册的书，竟然没有一个索引，查起东西来所费的功夫太多了（用电脑查东西惯了，总希望通过关键词来查的缘故？）。以人物为例（也是琐记最常需要作参考而用到的部分），人物的排序按照生辰来排，而目录上没有人名单（前上、中卷有，大约是那两卷人物少的缘故），这样，要查找一个人，需要把整个人物篇过一遍。而读者要查一个人，就很可能不知道他的生辰年月，书又怎么能这么排而又不给个目录呢？最让人觉得受不了的是，很多演员，在其本行当查不到，竟然全都被归纳到“教育工作者”里去了。拜托，不能因为人家1949年以后没怎么演戏，被“组织安排”到教育系统搞教学，就非得给放到教育工作者的行列吧？这样被分类的不在少数，连像李桂春、王少楼这样的大家，都被这样“错划”了。合着1949年以前的艺术成就全被抹杀了。另外，每个类别最后，要来这么一句：“这一时期这样的演员还有”……然后列出一大堆人名，连个起码的生卒年代都没有，太不负责了。其他有生平介绍的，很多生卒日期可以考证到具体日期，但都只有一个年份而已。
还是开篇的话，小豆子非常感谢这些编辑及同仁，他们确确实实是在为京剧做工作。作为同样正在搞资料整理工作的小豆子，亦能体会到此中的不容易。写这么多，无非是发表发表看法。因为用了这部书很久了，遇到这样那样的不便，有种不吐不快的感觉。当然还要引以为戒。像一个人物同属几个分类的问题，在拥有电脑及数据库的今天，解决起来不费吹灰之力，这问题本身也是书本出版物的局限性所造成的。小豆子相信，只有站在前人的肩膀上，我们才能看得更清、更远；同样，只有继承好了，才能去言发展。
还是要说，《中国京剧史》，好书。
类似《陈三两爬堂》的故事，至今仍在上演的，更具讽刺意味的是，爬堂的并非是“烟花妓女”，而是被屈打成招的黄花姑娘。
最近几年公安部门不止一次地被爆出“处女嫖娼案”，即无辜女青年被指认为卖淫女的恶性案件。李凤鸣“吓唬吓唬”陈三两，无非是贪图“纹银二百两”。我们少数的公安干警，暴打之下，图的也是那笔罚金与指标。
李凤鸣：“大胆！再若强嘴巧辩，提防严刑拷你！”
江苏盐城法制办的郭主任：“我们的公安干警素质是高的，刑讯逼供是高压线，他们不可能去碰高压线的。”
李凤鸣：“公堂之上现有人契，人契上面谢得明白。有凭有据，怎说老爷我不公……待我与它盖印！”
江苏盐城法制办的郭主任：“处女不一定就不能卖淫，她就不能让嫖客口淫、手淫吗？这也是卖淫啊。”
李凤鸣：“拶了起来！”
受害人金磊的父亲金国瑞：“磊说，周彦才打了她30多个耳光，还用鞋踢她脚后跟。”
这种刑讯逼供，古来有之，而且进化的越来越高级，越来越动它不得。李凤鸣的年代，动刑还是法律允许的，但就这样，还是把按院大人陈奎给气着了：“听一言来怒气生，赃官竟敢用非刑！升堂我把狗官审……”于是李凤鸣落了“发往边外去充军”，赃银自然也充公了。而如今呢？法律不允许，或者说是所谓的“高压线”，结果逼供的后果，就是个74.66元的赔偿金。这还是在大众关注、媒体聚焦的情况下作出的判决。我们不但没有从人治社会过渡到法治社会，而且似乎越走越回去了。执法的人，水平与觉悟依然停留在封建社会，那只能用一个更加完整的制度，才能制约这些个“贪图银两害黎民”的酷吏们。
报道中一普通市民的看法是，受害人“还是幸运的，因为她是处女，还有机会证明自己的清白。如果她不是处女，她还能够发出自己的声音吗？她还能得到同情与关注吗？”是啊，这话说到了点子上。正如陈三两一样，如果她没有个做按院的义弟，她还有什么资本在堂上和那位“堂堂五品知州”讨价还价？亦或是，如果这位逼供的老爷不是她兄弟李凤鸣，她又是否能熬到陈奎的到来呢？戏，创造了这么一个环境，让报应昭彰。但是现实呢？无语……
《陈三两爬堂》李世济饰陈三两、闵兆华饰李凤鸣