重温了一遍《大闹天宫》

今天“大外甥女儿”小熊来家里，于是各种动画片放个遍，比如迪斯尼的经典，也包括当年小豆子有很深印象的国产美术片——《大闹天宫》，小豆子基本上是和小熊一起从头看到将近尾声，小熊的爹妈来了，才算结束。

“大外甥女儿”要打引号的原因很简单，这个两岁的闺女和小豆子没有血缘关系，只不过她姥姥和小豆子的大姨是至交，算算也就是舅舅和外甥女儿的关系了。

对于小熊来说，看《大闹天宫》是头一次，加上年纪小，又是在番邦化外生长的，即便家里从早到晚都是中文教育，那也不可能与电视节目、幼儿园的小朋友等等西方文化隔离，所以当小豆子发现小熊能够目不转睛专心致志地看这部于1964年制作的美术片时，实在吃惊不小。而作为“过来人”，十几年后再回顾这个幼时的记忆，也是很有感触的。

美术片《大闹天宫》
美术片《大闹天宫》

以前不晓得京剧为何物的时候，小豆子没有意识到这部美术片中运用了那么多京剧的锣鼓点，而片头写的由“上海京剧院乐团、新华京剧团乐队”演奏的字样，也是在今天才明白其意义。这确是一部传统至极的美术片，从片中的武场到巨灵神、二郎神“哇呀呀”的叫嚷，甚至李天王调兵时的白口，都是从京剧借鉴过来的。而不论十几年前的小豆子，还是今天的小熊，都接受了这样的形式，并没有因为其中京剧的元素而产生抵触情绪。

这是一种潜移默化，这更是一种传统文化本身的渗透力。这些艺术表现手法，都是百年来艺人锤炼出来的精华，它代表了几代人的审美观点。作为一个中国人，在他平生第一次接触这些艺术的时候，无论是“咚咚呛”，还是“哇呀呀”，他是会产生文化上的共鸣的。但如果外部的环境不停地制造这些艺术形式是过时的、非主流的，那么必然会产生心理暗示，进而排斥，而这恰恰是现在大部分孩子接受的潜意识。

经典的东西，多少代人走下来，依然是经典的。这部《大闹天宫》是如此，小豆子相信我们的传统文化也是如此，而关键所在，就是要在孩子小的时候给他们一个文化上的认识，并不是让他们对此有多么深的理解，而是要达到一个共鸣，让他们起码对这些传统文化不抵触，这就足够了。而我们国内的舆论，制造的却是相反的环境，让家长甚至孩子觉得，这些传统的东西是过时老土的，于是盲目崇洋，从引进外国动画片到双语教育，无不反映的是这样的心态。实在应该纠正纠正。

一些题外话：这部片子看下来，似乎里面的人物都很胖，从孙悟空到玉皇大帝，最夸张的就是哪吒，为什么小时候看的时候没有想到这个问题呢？也许因为那时候小豆子本人就很胖的缘故吧 表情 另外，里面很多镜头至今还能回忆出来，可见这部片子在小时候留下的印记有多深了。

展望2007

北京时间，还有整整一个月，我们就要迎来2007年了。按照惯例，梨园百年琐记的首页上，出现了“展望2007”的链接，在那里，您可以了解到明年有哪些大的纪念日。比如明年是孟小冬诞辰一百周年、逝世三十周年，于连泉、杨宝忠、萧长华一干人等逝世四十周年，等等。如果有有心的组织者，可以考虑考虑如何纪念这些名人，以及那些不太出名但在历史上闪光的前辈。

实际上，去年这个时候小豆子曾经说过，今年谭富英百年诞辰应该会有大动作的，结果今年动静不算太大，却“搭”上了个王琴生。回顾一下最近的一些纪念活动，有些活动实在意料之外，比如纪念范钧宏，纪念奚延宏，很欣慰，还有人能记得他们，并举行纪念活动；而有些活动就有些奇怪，像北京票界搞了一个纪念杨宝森诞辰九十七周年的活动，不在整数上啊；另外有些该举行的活动却没有举行，比如今年也是雪艳琴百年诞辰；还有就是官方举行活动的，净是一些不着调的节目，比如纪念袁世海，没什么袁老的代表作，纪念谭富英，弄个演唱会的形式，各流派各行当齐上场，远没有以前那样演些大戏像样子。京剧势衰，从这儿也可以看出来。

最后还是再提醒一下，有希望保留这个展望2007页面作为明年行动参考的朋友，请在12月31日以前保存，新年一过，这个页面就自动藏起来了。

电台录音

录音波形图
录音波形图

做数码音频的朋友也许对上面的图比较熟悉，或者至少知道这大概代表了什么。不管您熟悉与否，简单说一下，这就是一段录音的波形图，上下起伏像心电图那样的，高低的不同表示音量的变化。注意中间断续的地方，代表录音的断续——那些空白的地方没有任何声音。

这就是最近从北京文艺台戏曲广播录出来的效果。自从豆腐在坛子里提到该台终于在网上直播之后，目前还没有一次录过完整的戏，基本上隔几分钟一缓冲，缓冲过后，反映到录制的文件上，就是那几分钟的断档。

开始还在网上和豆腐说，几台电脑同时录，遇到缓冲的时间应该是不一致的，那样把几份录音拼起来，就是一个完整的了。当时豆腐给了四个字的考语：“太麻烦了”。现在开来，确是太麻烦了，今天本来打算做这个拼接游戏的，最终还是放弃了。

同样是北京台，为什么别的频道就没有这个问题呢？在放广一些，其他地区的频道也不都是有这个问题的。尽管这是一个技术问题，或者是技术瓶颈，但这完全是可以解决的技术问题。比如小豆子录的台湾的电台、香港的电台，都极少出现过缓冲情况，更不要说断掉了（少之又少的情况）。堂堂首都的电台，就是这样的技术水平，不能不抱怨一下。

而该抱怨的远不止这些，归结起来，就是一个态度的问题。国人的技术和智慧是不容置疑的，但很多情况下，做事的态度影响了其他方面的优势。比如我们有绝对的技术和智慧可以把人送到太空上去，但我们几乎对公共厕所的问题束手无策。同样，我们肯定有财力、物力、人力来为网络戏曲广播提供一个更好的服务器，更好的带宽，但电台本身对戏曲的态度，决定了这是件几乎不可能的事儿。这样说来，我们似乎又不应该去抱怨，而是欢呼，起码为了他们终于肯在网络上直播戏曲频道而欢呼。

希望在库存烂掉之前，播放的质量能够提高上来。

顺便说一下，小豆子已经恢复定期上传全剧录音了，可以到听戏谈戏的坛子时常看看，别错过好的录音。新年快到了，年底的时候按惯例也会有些好玩意儿给大家献上的 表情

京剧世界的生活指南：打更下夜

打更下夜是京剧世界里很下层的活儿，基本上不需要什么技能，但因为它又是在政府机关的一份工作，所以乐观地看，也算一份铁饭碗。但这里面同样有很多需要注意的东西，否则严重的可能会丢了性命。

打更分两种，台前和幕后。其实幕后的工作较台前要相对容易得多，而且你不需要什么台词，只管在后面定点敲敲锣就是了。最常见的一种就是所谓的“叹五更”，当角儿在台上唱了一大段之后，你要准确地报出下一个更次，因为通常情况下，角儿后面的词儿里的第一句，会涉及到这个更次，比如“听谯楼打罢了”几更几点、“几更几点”如何如何，所以只要会数数，基本可以胜任幕后的工作。之所以说“基本”，是因为还有一点很重要，有时候演员在台前聊着聊着，突然会说：“听听外面几更了？”这时候被问的人会做聆听状，而你的任务就是准确报时。戏台上没有手表，所以打更的要随叫随报，这一点和现实生活有很大差别，因为现实中，不可能出现屋里面一个人一竖耳朵，墙外面甚至谯楼上的更夫就知道有人想知道时间了的，所以需要格外注意。

台前的规矩更多。首先，你得是一个丑儿。我们似乎没有看到有末、外或者花脸去打更下夜的，更不要说女的。其次，台前不光只是打更，还同时兼有保障社会治安的责任，也就是下夜——如果有犯夜的，需要将其拘留（这种工作有时也有衙役担当，所以如果你是做衙役的，也可以参考一下后面的一些建议）。另外你需要有一个伴儿，我们几乎看不到有单独一个打更下夜的。毕竟这是一个比较枯燥的活儿，一晚上基本处于闲置状态，没有伴儿会很闷的。但也不是没有一个人的时候，比如像《一捧雪》里那个更夫，就是一个人，所以弄得很辛苦，好不容易碰上了个莫成，就把工作转移给他，自己好暂时休息休息。

但是你要和你的伴儿关系处好了，否则会比较麻烦。比如《盗宗卷》里面，就因为衙役甲要来赏钱而没有分给衙役乙，结果衙役乙去打小报告，造成两个人谁也没有得到赏钱的结局。提到要赏钱，有一个小窍门：一般巡城的老爷都不识数（注意我们前面提到，打更这个活儿，最起码的技能是要会数数，而打更的上司一般都不识数，这很符合外行领导内行的规律），所以我们可以利用这一点，钻一些空子。比如《黄金台》里，两个衙役抓到了一个犯夜的——田法章，但是却可以连报两次，一人得一份，这实在值得《盗宗卷》里的两个衙役好好学习一下。但显然这招儿不能使用太频繁了（毕竟老爷也不是完全的大傻子），如果老这么谎报，结果《黄金台》里也看到了，老爷一句“哽，哪里来的许多犯夜的！”戏法变漏了。

虽然维护社会治安是打更下夜的责任，但是毕竟你的技能不多也不高，所以千万要量力而行，不要犯个人英雄主义的毛病。《盗御马》里的两个“大胆的小更夫敢来逞强”，结果都被窦尔敦砍死了。正确的做法应该是立刻向御营里的高手报告，让他们出手。这一点可以借鉴一下评书世界的例子，凡是有贼人夜探府衙的情况，都是府中的侠剑客出来和贼人会斗，更夫是不露面的。

另外，不要将“会数数”这项技能简单地理解为会数到五就可以了，因为在某些非常罕见的情况下，你需要继续往下数，最严重的就如《九更天》里那样，一直数到九。

最后还是要鼓励一下已经或准备参加这份工作的朋友，不要认为这是一件很卑微的活儿而抱有悲观的心态。所谓“行行出状元”，一点儿不假。我们有一位前辈的老先生王金龙，“白日长街乞讨，夜间吏部堂上巡更”，到后来官拜山西八府巡按，迎得美人归，就是大家学习的榜样。从巡更到巡按，也是完全有可能的嘛！